《沂蒙山歌》——对位的技法与魅力.pdfVIP

郝 峰 《沂蒙山歌一一对位的技法与魅力》 《沂蒙 敌》 僮的丝法与勉 郝峰 摘 要：混声无伴奏合唱 《沂蒙山歌》是近年来我国合唱创作中不可多得的一部以专业的艺术合唱理念、严谨的对位手 法写成的上乘之作。作品一经问世，立即被国内各地合唱团争相演唱。我国著名作曲家、指挥家张以达先生对我国现阶段合 唱创作现状非常忧虑。提 出：“中国合唱改编的出路在对位、对位的关键在延留音的解决”。正是在这种理念的驱使下，张先 生创作了这首混声无伴奏合唱 《沂蒙山歌》。本文以该作品为例，深入剖析了作品的艺术特色与写作技巧，并附带探讨了一 些相关 问题。 关键词：沂蒙山歌：合唱：对位：延留音：多声部 尽管早在 2O世纪初，我国现代合唱艺术就己起步，但迄今能达到国际参赛要求的合唱曲目却仅有 60多首，而西方国家 竟多达 l万多首。。与国际水准相比，我们的差距主要是创作手法过于单一，大多数的合唱作品都属于 “歌咏类”，呈和声性 纵向思维。而具有多声部特征、彰显复调思维的无伴奏合唱作品则较少。为此，我们只有尽快突破 “主调”思维的桎梏，努 力将传统与近现代音乐创作手段有机地应用到合唱创作中，才能进一步提高写作技巧、丰富写作手法，使我国的合唱艺术尽 早跻身于世界先进行列。建国以来，瞿希贤、杨鸿年、陆在易、张以达、陈怡、色-恩克巴雅尔等我国一批优秀的作曲家对 此做出了可贵探索。 《沂蒙山歌》是张以达先生根据山东民歌 《沂蒙山小调》改编创作的一首无伴奏合唱，作品一经问世便引起业界广泛关 注，并在各地广为传唱。其中更是彰显了 “复调思维”的智慧与成就。严谨的对位、声部间的流动 以及和声功能性序进等都 显示出作 曲家高超的写作技巧，堪称经典之作。 一 、 作品分析 《沂蒙山歌》是一首混声无伴奏合唱，改编 自山东蒙阴民歌 《沂蒙山小调》。原曲为一个八小节，上、下旬构成的乐段， 徵调式。其歌词是： 沂蒙山好风光 ，青山那个绿水映朝 阳； 果子那个熟了五谷那个香，丰收的歌声传四方： 幸福那个生活 日日长，沂蒙山的人 民喜洋洋 。 张先生将其改编成了一个 “三段曲式”： 引子 A B A 尾声 7 4+6 4+4 4+6 6 1．引子 (谱例 1)： 沂蒙山歌 f混 声合 唱 ) SoPRAN o ALT0 TEN0R 在引子的开始，女低音两个声部小三度长音很弱地先后进入作铺垫，勾勒出一幅云雾缭绕的山水景色。接着，女高音和 男高音声部依次唱出音乐的主题动机，先由女高音声部出现一个由环绕式倚音再到解决音的一个主题动机，从纵向看，这个 环绕式倚音即是一个无准备的延留音。女高音声部解决的同时，第--=d,节女低音又形成一个不协和音 (纯四度)，直至 B下 行解决至A，第二个延留音从形成再到解决才告结束。第三个延留音在第五小节，男高音声部像女高音第一次进入时一样， 由另一个无准备延留音以环绕式倚音的形式出现并解决，主题动机 以新的音色在下方大二度作应答并停留在F徵调式的V 级音上，此时在第六小节女低音声部一个 已延留三小节的不协和长音F随之解决到E。至此，引子部分结束在属七和弦上， 形成充满期待的开放性的结尾。 。李瑾 《中国合唱与世界接轨差的很远》音乐周报 2010年 3月 31日第5版 ·89 · 2018年第四期 音《乐创作》 在引子中，作 曲家使用对位手法，三个声部先后进入，线条清晰、形象鲜明，共形成四个延留音。女低音的两声部，像 一 条连绵不绝的彩带，在云雾环绕的山峦间若隐若现。主题动机在其上方、下方交替出现，彼此呼应，描绘出一幅