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国产战争片中的幼童形象分析 新中国的成立是在几十年战争的成本中进行的。因此，战争电影已成为一部涵盖国家电影的电影之一。在众多的战争片中,活跃着诸多少年儿童形象。有的作品直接定位为儿童影片,以少年儿童为主角;有的虽然是成人影片,少年儿童只是配角,但是个性生动鲜明,从而丰富和补充了这一群体的银幕形象。随着时代的进步和发展,政治观念、历史观念、美学观念也产生相应的差异性,这些战争影像中的少年儿童形象也随之发生着巨大的变化。 一、 潘冬子:从革命的成立到自然的转变 现实生活是文艺创作的源泉。新中国成立后面临着两大工作:其一是巩固政权;其二是恢复生产。与之相应,“十七年”的电影创作也体现为两大题材,其一为革命历史题材,其二为现实生活题材(农村题材)。作为革命历史题材影片的子类型,这一时期出现了诸多少年儿童革命历史题材影片,在少年儿童影片中占五分之一强。(1)这些作品均塑造了战争时期的小英雄形象。诚然,少年儿童首先是战争的受难者,但是作品表现的重心却是他们如何从一个受难者转变成一个革命的主动承担者。以产生极大影响的《小兵张嘎》(崔嵬、欧阳红樱,1963)为例。张嘎之所以走上革命道路,是因为自己特别喜欢的老钟叔被日本鬼子抓走,唯一的亲人奶奶也被他们害死了。张嘎没有去处,只好投靠部队以寻求报仇的机会。影片没有将张嘎的受难作为叙述重心,而是将张嘎的转变作为叙述的重点,即揭示他如何慢慢克服自己的“嘎