探析苏州弹词《蝶恋花•答李淑一》.docVIP

探析苏州弹词《蝶恋花·答李淑一》 [摘 要] 苏州弹词《蝶恋花·答李淑一》是旧体诗词与民间艺术完美结合的典范，既有苏州弹词的风格韵味，又不失诗词的风骨豪气。它的创作理念与创作手法，对作曲者和声乐学习者均有重要指导意义。因此，从诗词的创作背景、音韵声韵特征、音乐处理及演唱分析这几方面对作品进行了探究。 [关键词] 诗词;弹词;风格 苏州弹词是发源于苏州地区的一种古老的民间曲艺，其运用“吴侬软语”的苏州方言说唱，曲调柔和细腻委婉，江南风韵十足。而毛泽东这首《蝶恋花·答李淑一》属于旧体诗，格律严谨，显露出的是一位政治伟人的英雄气概和深邃的思想内涵。因此，无论从格律、形式、审美等方面，毛泽东诗词均与充满民风俚语的苏州弹词相去甚远。如何将二者结合起来，既不失弹词风韵又能体现诗词的意境，通过对苏州弹词《蝶恋花·答李淑一》的分析与探究，我们可以从中得到启发[1]。 一、诗词的创作背景 《蝶恋花·答李淑一》创作于1957年，是毛泽东写给李淑一同志的。李淑一是杨开慧的好友，也是毛泽东战友柳直荀的妻子，当时任湖南长沙第十中学的语文教员。1957年，李淑一把作于1933年悼念丈夫柳直荀的词《菩萨蛮》寄给了毛泽东，随后毛泽东便写了这首《蝶恋花·答李淑一》作为回信寄给她。 诗词第一句、第二句采用双关和象征手法，分别用“杨”指杨开慧，“柳”指柳直荀，表现作者对亡妻和昔日战友为革命而牺牲的深切悼念和颂扬。第三句