从20世纪声乐创作看中华文化的传播——以《蝶恋花•答李淑一》为例.docVIP

从20世纪声乐创作看中华文化的传播——以《蝶恋花·答李淑一》为例 1919年“五四”运动爆发后，我国的声乐创作进入了一个新的发展阶段。这一时期的声乐创作紧紧围绕当时的时代背景，反映了当时的时代精神，其中一些艺术歌曲，保留了我国古代声乐的形式，运用传统诗词体裁，在诗词的基础上进行谱曲创作，并运用中国传统曲调和地方方言进行演唱，将中国传统文化与声乐作品紧紧地融合在一起，让人在声乐作品中感受中华文化的的魅力，更好的传播中华文化。 一、诗词与曲调融合，传播中华文化 诗词是中华文化的瑰宝之一，承载了中国上下五千年的历史，是汉语文化下的特有产物，具有中华文化的独特魅力，是其它语言所不能比拟的，任何语言都不能代替。传统诗词文化是中国文学史上最独特的表现形式和文学遗产。 《蝶恋花·答李淑一》是毛泽东1957年创作的一首词，表达了毛泽东对杨开慧和柳直荀烈士的崇高敬意和无限的悼念之情，歌颂了革命先烈生死不渝的革命情怀，激励广大人民牢记历史，不忘先烈。赵开生先生在50年代末谱曲，采用了苏州弹词的音调，融合了传统戏曲的板式结构，并用苏州方言演唱，使其产生了独特的艺术效果和魅力。 《蝶恋花·答李淑一》是诗人心中无尽言语的诉说，从作者笔下，我们看到了作者对革命战士的追思以及作者想要传达的那种革命精神。通过诗词传递情感，这是专属于中国人的含蓄优雅的情感表达方式。作曲家为这些诗词编写曲调，完美表达了诗词所想要表达