李清照两首古诗词艺术歌曲的音乐分析及演唱技巧对比——以《蝶恋花》和《声声慢》为例.docVIP

李清照两首古诗词艺术歌曲的音乐分析及演唱技巧对比——以《蝶恋花》和《声声慢》为例.doc

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此篇文章主要对《蝶恋花》和《声声慢》进行了比较分析。在对比中指出这两首作品在风格、内容和演唱技巧上有异同之处,并结合相关的知识讲解了为何如此。同时强调了理解和掌握音乐理论的重要性,包括气息控制、音调平衡和演唱技巧的应用。通过对《蝶恋花》和《声声慢》音乐的比较,读者能够更好地理解这些经典作品的精髓,进一步提升自身的音乐鉴赏能力。此外,文章还提出了在日常生活中如何运用音乐来提升心情和精神的方法,旨在鼓励读者在生活中多尝试,让音乐带给我们更多的愉悦和力量。

李清照两首古诗词艺术歌曲的音乐分析及演唱技巧对比——以《蝶恋花》和《声声慢》为例 近年来在“文化自信”的大背景下,古诗词艺术歌曲逐渐走入人们的视野中,受到了广大群众的青睐,同样,古诗词艺术歌曲作为古风音乐流派的重要组成部分,在传播优秀传统文化的过程中也起到了举足轻重的推动作用。对于声乐艺术而言,古诗词艺术歌曲有着独特的艺术特征;在演唱技巧的使用中,相较于古典音乐、民族音乐等其他派系,古诗词艺术歌曲又有着较为独立的演唱技巧体系。换言之,即使同是古诗词艺术歌曲,但因时代、作者、风格以及情感的不同,使用的歌唱技巧也存在着较大差异。 (4)建立与海事处联动机制:台风来临前惠州海事局指挥中心要加强与相关海事处的联动,加大电子巡航和现场巡航的能动作用,有效控制非本港船舶进港避风,特别是那些提前量很大的船舶坚决不允许进港,在台风来临前要求海巡船到现场巡航和驱离,严格控制本港避台船舶的数量,以免由于避风船舶数量太多使锚地拥挤而造成更多船舶险情。 《蝶恋花》和《声声慢》是宋代著名女词人李清照的两支代表作品,它们经过后人改编而成两首脍炙人口的艺术歌曲。研究同作者的不同作品,更容易发现作品中微小的细节,从而可以更加从容地应对不同风格的古诗词艺术歌曲。如何更准确地把握这两首歌曲的演唱方法?本文将从气息、咬字、情感三个方面展开对比,详细分析乐段、乐句中的重点细节处理方法。 一、《蝶恋花》和《声声慢》的创作特征 (一)古诗词本体的创作背景 《蝶恋花》和《声声慢》是由宋代词人李清照所创作的两首宋词,它们的完整曲名为《蝶恋花·上巳召亲族》与《声声慢·寻寻觅觅》(以下简称《蝶恋花》《声声慢》)。众所周知,李清照的创作风格属于宋代的婉约派,其作品风格偏向于忧伤、暗淡,情感方面则十分细腻。本文所分析的两首作品均蕴含着丰富的情感,风格上也较为相似。但正是因为这两个作品风格相似而内容不同,演唱者在演唱时极容易犯下原则性的错误。所以,在演唱这样风格类似的作品前,了解创作背景就变得尤为重要。 首先,李清照除了借《蝶恋花》表达对故国的怀念之外,还同亲族说家常话,表现出亲切之感,用清秀的方式表达失落之情,给人以深情但不泛滥的非常适中的情感体验。其次,《声声慢》相比于《蝶恋花》则更加深情,这首作品虽然同属于李清照的后期作品,但情感运用显得更加精准和成熟。与此同时,作品表现了在经历战乱迁都之后,李清照对于国破家亡的忧伤,以及自己因丧夫、流浪所产生的内心孤独。这首词也是李清照作品中情感流露得最为浓烈的作品之一。所以,对于两首在视听中风格相近的作品,需要先从所展现的内容和情感方面进行区别,然后使用不同的演唱技巧进行诠释。 (二)艺术歌曲的创作特征 (2)冷凝式锅炉并非只是普通增设冷凝式换热器就可以完成的,需通过系统设计,从整体上进行把关,综合了燃料燃烧的控制力度、冷凝式换热器防腐、烟气分析、供热模式转化等多个技术领域。 另一方面,《声声慢》与《蝶恋花》在呼吸的节奏上存在差异。《声声慢》的旋律多为短时值且较为密集,所以需要保持好换气的节奏,尤其在乐句中有短时值休止符的地方,不能够偷换气息。有些演唱者容易在休止之后找不到音高或歌唱的状态,正是因为此前终止了演唱状态。所以,在句中休止符后同样需要寻找适度对抗的力量,以保证歌唱的状态。 二、《蝶恋花》和《声声慢》的音乐分析 (一)《蝶恋花》音乐分析 一方面,《蝶恋花》与《声声慢》同为抒情艺术歌曲,故而演唱时需要使用一些相同的技巧。在气息方面,《蝶恋花》是一首极为考验单次呼吸后气息保持的作品,作品的大部分旋律走向为由低向高,只有到了作品的尾声才出现旋律的回落。尤其在B 乐段的高潮部分更是出现了长时值的高音乐句。对于演唱此类乐句或乐段时的气息运用,很多演唱者存在一定的误区,认为越是高音或越多长时值的乐段就越需要吸入大量的气息,以备坚持到乐句结束。其实,在演唱之前过多储存气息并不利于演唱时的发挥,过量的气息反而会成为演唱的负担,带来紧张、音准突高等失误。正所谓“饱吹饿唱”,在演唱时,不论音的高低,均需要吸入适量的气息,如果实际情况中音域过高或需要长时间保持高音,则需要腹部的支撑以及逐渐打开腔体来完成演唱。所以,演唱高音时更考验综合技巧的运用,而并非完全依赖于气息。如作品的第13—16 小节,在这4 个小节中,作者共用了两个渐强和一个减弱记号,演唱者需要在乐句开始时吸入适量气息,在旋律逐渐向上的同时下沉肺部下方的横膈膜,直至最高音处停止并保持横膈膜的位置,利用横膈膜对上升气息的对抗保持高音的演唱,同时腔体也需要逐渐张开至最大,这样才能保证高音的音准与音色。同理,这样的方法适用于《声声慢》的高音演唱。 (二)《声声慢》音乐分析 艺术歌曲《声声慢》全曲共67 个小节。首先,在音乐结构方面,值得注意的是原古曲采用了二段体的曲式结构,即A 乐段加B 乐段的形

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