中国“新古典”艺术歌曲创作与演唱——以《蝶恋花•槛菊愁烟兰泣露》为例.docVIP

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2023-10-24 发布于浙江
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中国“新古典”艺术歌曲创作与演唱——以《蝶恋花•槛菊愁烟兰泣露》为例.doc

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中国“新古典”艺术歌曲创作与演唱——以《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》为例《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是我国新生代作曲家李砚根据宋代词人晏殊的同名词创作的古诗词艺术歌曲，由武汉音乐学院余惠承教授首唱。晏殊的这首词是深秋感怀的名作，婉约深情又寂寥深远。李砚的谱曲很好地贴合了词的意境，二者相得益彰，体现出了“新古典”创作风格。一、“新古典”创作风格这里提到的“新古典”之概念并非西方20世纪的“新古典主义音乐”。而是指在经典古诗词作品基础上，融入了当代创作风格、具备当下时代气息、更年轻化流行化的中国式古典风格。如同上世纪初艺术歌曲体裁刚传入国内时备受作曲家青睐一样，这种近年来形成的“中国式新古典风格”也刺激着当代作曲家们的创作欲望，由此涌现出了一批优秀作品。代表性作品如：刘青的《越人歌》、王龙的《锦瑟》、李砚的《凤求凰》和《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》、白栋梁的《虞美人·听雨》等。这些作品在保留了一定古韵风格的基础上，在旋律旋法、和声编配、编曲等方面融合了一些流行音乐元素；从听感上更易被大众群体所接受，从而大大拓宽了受众面。本文论述的这首《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》就是一首典型“中国式新古典”风格的作品。（一）古典流行交融的旋律歌曲运用了中国民族调式，选择了用C宫系统内转调；且六、七声调式交替变换的方式来展现这首婉约词的韵律意境。对于这种先有词后有曲的创作方式，曲调旋律与词的“相宜”尤为重

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