唐宋词的发展古代文学资料.docxVIP

宋词所以独绝者在此。故佳作名句颇多。代表作家是被称为“二晏的晏殊、晏几道父子和X先。第二节柳永的词柳当用典以托古喻今，并与情景紧密结合时，则使全词生色。如《永遇乐. 宋词所以独绝者在此。故佳作名句颇多。代表作家是被称为“二晏的晏殊、晏几道父子和X先。第二节柳永的词柳 当用典以托古喻今，并与情景紧密结合时，则使全词生色。如《永遇乐.千古江山》用X裕和X义隆的典故，《水 济。辛弃疾之所以写这类词，是因为他力主抗战，又是从北方反正回南方的官吏，倍受投降派的猜忌打击，在朝廷 ，诗文都主X“行于所当行，就内容而变化形式，因此，在词义与词律发生矛盾时，往往改乐就词，以免词律束缚 唐宋词的发展 第一节 词的起源和发展 一、词的名称、起源 词是一种合乐歌唱的新诗体。 因为它与音乐有着密切的关系， 所 以在五代称为曲、 曲子词、词等。它在初唐出现， 在中唐得到了发展， 在晚唐五代得到了繁荣。唐代政局统一，经济发达。南北交通与中外 贸易， 带来了南北文化的融合与中外文化的交流。 作为词乐的燕乐也 就随之兴起并广泛流传起来了，唐代城市繁荣，助长了官僚地主、豪 门富商的享乐欲望，歌楼妓馆随处可见，城市中处处管弦，处处笙歌， 随之涌现了许多乐工歌姬。他们演奏、传播燕乐，歌唱并创制曲词， 这就促进了词的产生和发展。 其次，词随燕乐而兴。燕乐就是宴乐，是宴饮时演奏的音乐。南 北朝以来，中国音乐发生了剧烈的变化，一方面楚汉旧声逐渐衰落； 另一方面，通过军事活动、中外通商以与教徒传教等多种渠道，输入 了大量的外来音乐， 即西北各民族的音乐和中亚、印度等地的音乐。 这些外来音乐与原来流行的中原音乐、 民间俗乐相融合， 形成了历史 上著名的“唐音 。他们经常在宴饮时演奏， 被称为燕乐，词就是随 着这种燕乐的广为流传而兴起的合乐诗歌。 再次，词的兴起也是诗体嬗变的结果。唐代近体诗十分发达， 近 体诗往往可以作为声诗入乐。 但近体诗都是整齐的律绝，它在配乐演 . . 疾在政治上和艺术上的巨大的声望，他的词在当时就产生了很大的影响，和辛弃疾以词唱和的就有陈亮、X过以与完全不用典，用市井俗语进行创作，与其多用典故的雅词形成了鲜明的对比。这批俗词多为赠妓、应酬的作品，多尚“清空〞的词人为“疏〞派，吴文英、史达祖等喜欢精工典丽的为“密派。 疾在政治上和艺术上的巨大的声望，他的词在当时就产生了很大的影响，和辛弃疾以词唱和的就有陈亮、X过以与 完全不用典，用市井俗语进行创作，与其多用典故的雅词形成了鲜明的对比。这批俗词多为赠妓、应酬的作品，多 尚“清空〞的词人为“疏〞派，吴文英、史达祖等喜欢精工典丽的为“密派。4.格律派作品的内容比较单薄。多 工丽精巧的特点，却引导了南宋后期词的方向。活动年代稍后的“四灵〞在诗的领域内，也强化了对形式美的追求 唱时与抑扬多变的燕乐谱曲难得协调， 所以乐工歌姬在演唱文人近体 诗时，或加和声〔和声是多声部音乐的音高组织形态,是音乐的基本 表现手段之一，不同高度的乐音同时发声,谓之和声〕，或加虚字，或 略为增减字数，以适合乐曲的需要。如王维的《渭城曲》在演唱时采 用“阳关三叠〞曲谱，正是律绝合乐时改动字句的例子。而最终解决 词曲矛盾的办法，还是以乐定词，使声文相从，于是出现了以曲拍为 句的词。因此，词是合乐诗歌，是依声填词的合乐诗歌；是律化了的 句式参差的诗歌。它的合乐方式，从因诗入乐到依声填词；他的句式， 从整齐的律绝到律化长短句， 就是由诗入词的演变过程。 二、词的发展过程 1.民间词： 词最早产生在民间，敦煌发现的曲子词中，大量是民间无名氏的 作品。它的题材内容广泛： “边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐 逸君子之怡性悦志，少年学子之热爱与失望 〔王重民《敦煌曲子词 集·叙录〕》等，在曲子词中都有反映。 如《凤归云》〔征夫数载〕，写连年的战争给人民带来的痛苦和不 幸；《菩萨蛮》〔敦煌古往出神将〕 写边关百姓失地的痛苦和恢复失地 的愿望，都十分感人。 又如《XX 子》： 每见惶惶： 队队雄军惊御辇，蓦 m ò街穿巷犯皇宫，只拟夺九重。 . . 戏了，这样的词说“掉书袋并非过分。受XX诗派的影响，辛弃疾也喜将前人诗文语句加以改造，化入词中，往往。北宋末年另一词大家是周邦彦。他精于词艺和词律，促进了宋词技巧的成熟，与苏轼、柳永齐名，世称“柳俗、模仿柳永、李清照词的写法。辛弃疾很推崇李清照的词作，《丑奴儿》下注：“博山道中效李易安体，而词中“骤 戏了，这样的词说“掉书袋并非过分。受XX诗派的影响，辛弃疾也喜将前人诗文语句加以改造，化入词中，往往 。北宋末年另一词大家是周邦彦。他精于词艺和词律，促进了宋词技巧的成熟，与苏轼、柳永齐名，世称“柳俗、 模仿柳永、李清照词的写法。辛弃疾很推崇李清照的词作，《丑奴儿》下注：“博山道中效李易安体，而词中“