琴声悠扬,春潮涌动——浅析拉赫玛尼诺夫艺术歌曲《春潮》中的钢琴声部.pdfVIP

ART EDUCATION 2011 · 12 95 琴声悠扬，春潮涌动 ——浅析拉赫玛尼诺夫艺术歌曲《春潮》中的钢琴声部 ■ 张璟 拉赫玛尼诺夫艺术歌曲是音乐宝库中的明珠，同时它也创造了艺术歌曲中钢琴的新形象。文章以《春潮》为着眼点，阐述了钢琴声 内容摘要： 部技术特点和钢琴与人声的合作两个方面，以期对钢琴演奏者们更好地把握钢琴声部有所裨益。 拉赫玛尼诺夫 春潮 钢琴声部 人声 合作关系 关 键 词： 20世纪著名的俄罗斯作曲家、钢琴家拉赫玛尼诺夫一生创作 的艺术歌曲。一般来说，声乐曲中的钢琴伴奏是对声乐的帮助和烘 了大量的音乐作品。其中，在其创作成熟时期写下的83首艺术歌 托，比器乐曲的伴奏或者钢琴独奏曲简单许多。但拉赫玛尼诺夫的 曲是他音乐创作中的闪亮明珠，在世界各地都享有很高的评价， 钢琴声部却不尽然，技术程度足以和钢琴独奏曲的程度相提并论。 是西方音乐史艺术歌曲传统的一个高峰。在拉赫玛尼诺夫的艺术 《春潮》不管是从钢琴声部本身还是从和人声的配合上都是技术难 歌曲中，除了诗意的歌词和优美的旋律构成动人的歌声之外，还 度相对较高的一首，其中主要包含以下几个方面： 有一个重要的音乐部分，那就是钢琴伴奏。拉赫玛尼诺夫偏爱钢 （一）手指独立、灵活跑动技术 琴作品及各种作品的钢琴声部，加上他本身又是职业钢琴演奏 手指的独立灵活是一切技术的基础，主要体现在音阶、装饰 家，因此，他的艺术歌曲中，钢琴伴奏无论是在音乐创作上，还 音、华彩乐段和各种经过型的乐句中。《春潮》中为了表现潮水 是在演奏技术上，都有一定的难度和独立的钢琴化特点。在他的 涌动，不断蔓延，多处采用了半音模进上行写作方法。如第八小 艺术歌曲中，声乐这一单纯的声部有时总显得势单力薄，而钢琴 节（谱例1）。不难发现，此处不是传统的级进上行，跑动起来 的多声部则可以从旋律、和声、调性、织体强化人声的表达方 比较“绕”，不易弹清楚。在练习时，应该按照固定的指法进行 面，弥补人声的不足。准确地说，钢琴在拉赫玛尼诺夫的艺术歌 慢练，发挥手指最大的独立性。 曲中是一个极其重要的声部。钢琴和人声相互独立、相互协调、 谱例1 相互映衬又相互平衡，从而使他的浪漫曲发展成为更复杂的声乐 器乐二重奏。 一、《春潮》概述 《春潮》创作于19世纪末十月革命爆发前期，拉赫玛尼诺夫 期待着黎明的到来，盼望着胜利的消息，创作了这首歌曲来鼓舞 士气。词作者是丘特切夫，歌词本身也蕴含着深刻的内容。这首 歌曲是满腔热情的情感抒发，而且是拉赫玛尼诺夫创作技巧的完 （二）大跨度分解和弦技术 美体现。 琶音伴奏音型的广泛存在以及写作上的装饰性，《春潮》中 《春潮》一开始的前奏是整个乐曲的核心动机，我们把它叫做 的大跨度分解和弦技术占了很重的分量。（谱例2）在弹奏这种 春潮动机。虽然只有两个小节，却有造型性的效果。分解音型是经 音型时，手指的独立运用，手臂力量的转移，大指向内旋转的技 常使用的伴奏音型，在这部作品中，并没有按照单线条、同向进行 术是完成这项技术的关键。大的跳进往往会让起伏感中断甚至僵 的常规写作方法，而是将大量和弦外音加入，表现力大大丰富。第 硬，保持音的连贯和音色的统一是要解决的问题。 一二拍为传统分解音型，三四拍加入了半音下行，与左手的旋律构 谱例2 成了八度半音下行的效果，勾勒出潮水涌动、跌宕起伏的效果。春 潮动机持续了四个小节。第八小节开始力度两次由pp冲向f，左手 降六级和弦的基础上，右手半音上行，和歌词中“潮水冲向沉睡的 海岸”紧密结合。第十二小节在降五音的重导和弦上重复的三连音 下行，把