诗境的拓展与艺术歌曲的升华——声乐套曲《花间浅唱(一)》的作曲技法.pdfVIP

2010 年12 月 艺术探索 Dec． 2010 第24 卷 第6 期 ARTS EXPLORATION Vol．24 No．6 095 诗境的拓展与艺术歌曲的升华 ———声乐套曲《花间浅唱（一）》的作曲技法 丁 铃 （广西艺术学院 音乐学院，广西 南宁 530022） [摘要] 声乐套曲《花间浅唱（一）》，把古诗词作为艺术歌曲 [中图分类号] J614.5 [文献标识码] A 歌词，以音乐语言，使“诗”“歌”“乐”协调发展，创作出中国 [文章编号] 1003- 3653 （2010）06- 0095- 04 传统文学、中国音乐特点、西洋传统作曲技法与现代作曲技 [收稿时间] 2010- 10- 11 法多种元素结合的一整套声乐作品。因此，整个声乐套曲是 [作者简介] 丁铃（1977～），女，壮族，北京人，广西艺术学院 传统调性布局与现代和声观念结合的产物。 音乐学院副教授，研究方向：作曲。 [关键词] 诗境；艺术歌曲；《花间浅唱（一）》；作曲技法 声乐套曲《花间浅唱（一）》是笔者根据李志鹏先生的 与世无争的脱俗形象。旋律的五声性进行，显示出音乐的 三首七绝诗创作的艺术歌曲作品。套曲的第一首《睡莲》， 东方性格。（谱例1） 宁静悠远；第二首《海棠》，俏皮活泼；第三首《红枫》，沉稳 谱例 1 大气。三首合并为一套声乐作品，对比鲜明，个性突出。当 然，整套作品对声乐演唱技术的要求非常高，需要演员掌 握全面的女高音声乐演唱技巧。本文意欲对这套作品的 音乐创作技法进行论述，探讨中国风格艺术歌曲创作尤 其是古体诗词艺术歌曲创作的作曲技法运用问题。 套曲的每一首歌曲都是以七言绝句为歌词，使用不 同的歌曲写作技法创作而成。由于歌词是古体诗，并且极 中段进行向升号调方向的调性游移，形成开放性的 富东方审美意趣，音乐创作就着眼于诗情的刻画，在和 结构，唱出了诗歌的后两句“莹莹梦漾田田叶，怯怯蕊含 声、曲式、复调等手法运用上，一切为歌词的意境渲染服 淡淡香”中段开始部分的歌曲旋律，与A 段歌曲旋律的 务，钢琴伴奏在歌曲的形象刻画中起到举足轻重的作用， 远距离跳跃形成了鲜明对比。级进式的旋律进行，以变化 富于器乐思维特征，突出了艺术歌曲“诗”“歌”“乐”水乳 重复进行强调，有些许宣叙调的特点，音乐因此注入一丝 交融的特点。 波动，烘托出诗中梦的幻象在“田田叶”间荡漾的水波光 影中闪现的流动画面。虚词“嗯”唱出的连续半音进行的 一、歌曲旋律特征及结构特点 旋律，又仿佛是一种与世无争、怡然自得的心境。“淡淡 构成声乐套曲《花间浅唱（一）》的三首歌曲，都注重 香”在旋律中连续重复了三次，采用了上行波浪旋律，从 五声性旋律的旋法特点，注意保持中国风格，同时也注意 旋律的构思来说，就是为了营造香气飘散的诗词意境，使 诗词语音语调与旋律的关系和旋律与诗词意境的关系。 听众仿佛能够闻到淡淡的花香。歌曲最后回到降A 大调 为营造与诗意相映衬的音乐意境，音乐创作过程中形成 缩减动力再现，两大句歌词只出现了一句，并出现了旋律 了不同的歌曲旋律特征及结构特点。 的变化，这时候作者大胆运用了第一句诗歌直接与第四 （一）《睡莲》 句诗歌连接的处理手法，省略了歌词的二、三句，在强调 第一曲《睡莲》，情绪舒缓，采用了缩减动力再现的单 歌曲的主题句“不与藕花争沃塘”的同时，将“怯怯蕊含淡 三部曲式结构。A 段由诗词的前两句“不与藕花争沃塘， 淡