音乐在月光下行走——解析法国艺术歌曲《月光》钢琴伴奏.pdfVIP

大舞台大舞台大 音乐 音 乐 在 月 光 下 行 走 ——解析法国艺术歌曲《月光》钢琴伴奏 万芊芊 （辽宁省沈阳音乐学院大连校区 116650） 加布里埃尔•福列，（1845-1924)是19世纪下半叶—20 对演唱者而言倘若没有钢琴伴奏者气氛的渲染的话，即便技 世纪初在欧洲音乐史上具有一定影响的法国作曲家。他一生 巧再高超，气息运用的再自如，也是很难做到的。因此，在 的创作主要集中在艺术歌曲领域，写有100余首作品。其中 前奏这八小节中，钢琴伴奏者的任务不仅仅要表达清楚每一 包括儿部声乐套曲和三本标题都为“艺术歌曲20首”的单曲 个音，连贯地阐述明白整条乐句，更重要的是要将演唱者、 集。福列的艺术歌曲曲调流畅，结构简明匀称，感情含蓄深 听者带入一种漫步在漫步在冰冷的月光下的意境。这一切不 远，给人以丰富的想象力，从内容到形式都具有法国那种精 仅仅只是靠手指，更需要用脑和用心。 致、细腻、潇洒、飘逸的风格特征。由于福列在19世纪法国 在第十二小节中，福列似乎有意将演唱者的声乐部分毫 艺术歌曲乃至整个欧洲艺术歌曲发展中的地位和贡献，被后 无冲击力的悄悄地滑进来，而不是附带插入此段落，需要十 人誉为“法国的舒曼”，代表作有《在水边》《月光》《幻 分柔和的演唱，以至于使得听者在演唱过几小节后才发觉， 想曲》《即兴曲》。他在世时就获得了极高的公众认同， 这种极为自然地声部介入，更加显示出福雷的艺术歌曲中， 1909年还被选为法兰西学院院士。可以说他是当时法国音乐 钢琴伴奏的部分与声乐演唱的部分都是同等的重要。演唱者 界的泰斗权威，也是当时与印象派音乐共同存在，而又保持 在自第十二小节处缓缓进入，钢琴伴奏者在进入之前切不可 了法国传统音乐特色的主要代表人物。福列的《月光》是一 给予任何的提示，比如做个rubato，虽然后人认为福雷的浪 首充满诗意的法国艺术歌曲。法国艺术歌曲在音乐的内容上 漫气息似肖邦，像舒曼，但是福雷就是福雷，因此在他的艺 通常都是浪漫，而在形式上却是古典的，相比较起德国艺术 术歌曲中千万要小心表达，不要让听者感到此处演唱者要开 歌曲，法国艺术歌曲在音乐风格上更加含蓄、精细，音乐的 口唱了，钢琴伴奏者要准备好，而是不需要任何准备就让音 表现也更加内向和高贵，然而作为演唱者与钢琴伴奏者不要 乐如月光下的流水静静地流过。 简单认为浪漫就是要崇尚自由，福雷的作品中音乐自身的表 只是在第十六小节处，作曲家在第三拍上用一个三连音 达远远要重要于演唱者自己的二度创作发挥，甚至对于演唱 缓解了之前那严格的四分音符和八分音符。这也是作品中唯 者而言，在演绎此首作品的时候大部分需要的是白声，并且 一的三连音带有还原A和降B，而钢琴伴奏的部分是分解的三 钢琴伴奏者与演唱者要尽可能做出作品中所需要的全部连音 级大三和弦，和声上的要求，是的演唱者在这个地方很容易 来进行音乐上的处理，因此，整首作品既要在严格的速度中 找不到位置，所以钢琴伴奏者一定要把低音的G和D弹得清楚 行进，又需要在色彩上描绘出印象派的画作，朦胧优美富有 并起到给予提示的作用。如果演唱者实在是在此小节很难把 诗意。 握音准，那么钢琴伴奏者也可以常规渐慢，这样的处理也可 福列的歌曲风格不仅仅具备法国艺术歌曲的特点，另 以为音乐带来一种奇妙的色彩，不过这样的处理在此首作品 外，他的艺术歌曲中钢琴伴奏与歌唱部分都是同等重要的， 中仅此一处，因为钢琴伴奏的部分依然是规矩的十六分音符 甚至有的时候钢琴伴奏的部