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【书法技巧】：章法的九个处理方法 章法的九个处理方法 章法，广义上讲，是包括款式，狭义上讲，是指整幅作 品的谋篇布局。 经营位置“意匠惨淡经营中”，的确如此，章法布局包括一点一画、结字、行气、全篇布白、落款钤印以及装裱。点 画，结字在作品中只是一小局部，然而“一点或一字之规，一字乃终篇之准”，它要与整篇相配合，可以从以下九个方面谈谈本人之认识。 — 定主、宾之序 书法创作当先从主体（正文的文字内容）入手，主位既 定，宾从就可以围绕主体生发，或藏或露，或即或离，目的 总在丰富其空间，充实其层次，如众星拱月一般，烘托得主 体形象愈见突出愈完美。 书法作品的文字内容，从艺术的角度来看不是书艺作品 最重要的方面。但写什么内容需要作者认真选择，作品之内 容有时能说明作者的思想感情、修养水平。内容佳就给作品 增加了一层意趣，文情并茂，千古如新。传世的古代法书如： 王羲之的《兰亭序》、苏轼的《赤壁赋》等。这些文字在文学上已是不朽之作，况又是出自一流书家自撰自书，那怎么 不珍如拱璧呢？对书家来讲能自撰诗文是一个重要的能力， 不可忽视。从书法作品的文字内容来讲，可以分为五类：即 古代诗歌、文言文、新诗、白话文、“小数字”等。 另外在文字内容的选择时，最好要与其书体风格相协调， 水乳交融，体现意境。若“小数字”中的“虎”、“龙”为主者，宜 将“虎”、“龙”之说明为宾。总之，一幅之中必须有主有宾，齿序分明，才能集中丰富，统一而有变化。 二 掌均变之衡 端庄持重，为人之一美，也是作品之一美。如果一味求奇，失去安详稳定，就会使人感到不适，所以书法之章法不可以不求平衡。然寻常之平易得，艺术之衡难求。譬如一个在平地行走，是平衡的，但太一般了，几乎不构成什么美感。杂技演员在钢丝上行走，摇摇晃晃地前进，就构成一种美感， 大家乐意看，因为他本是难平衡的，而通过技巧驾驭，平衡了，就产生了美。可知只有在机变中寻求平衡，在不平衡当中求出平衡，才是构成美感的、具备艺术价值的平衡，所以书法的章法，先须求变，而后求均；先须求奇，而后求稳， 才能化腐朽为神奇，将寻常的现象转换成艺术审美形象。如 篆书--小篆一般均横竖成行，行距大于字距，也可以打成方 格。其行气中线总是在一个垂直线上。甲骨、金文不一定都 要横竖成行，其行气可以错落自然，有欹斜，大小参差变化。 隶书--在章法上特殊之处是，隶书因字取横势，故字距大于 行距，其行气似乎改为横向的了。若将隶书的章法改行距大 于字距就零落不堪了。楷书一般横竖成行，行距大于字距， 或距离相近，有时可打成方格。也有将行距加宽，各行字与 字横向不对行，小楷中颇多。楷书因字方形，不要写成字与 字大小一样，否则就显得枯燥少味，要正而不呆。行书只要 求竖成行，可用乌丝栏形式，写行书决不会打方格来写。不 过其行气不是每个字的中心都呈垂直线，而是有波浪的变化， 然上下贯气，左右顾盼呼应。草书--小草章法与行书相近， 大草的章法错落跌宕，疏密，大小，大起大落，其整篇与行 是由气势贯之。其章法线条若“飞鸟入林，惊蛇入草”，其布 白若飞花散雪，惊涛骇浪。就一字而言本来向左倾斜的，就 要有返顾右边的势头，就是虽倾而稳。“正局须求奇，奇局终 须正”，大局平正的，就要求得局部的奇险，才正而多变；立 势奇险的局部形象就要端正，才险而复安。 三 征节奏之美 五音交替而成音乐，俯仰回旋乃为舞蹈。艺术之美，不 论是闻于音，成于形，见于色，总须有长短、起伏、刚柔、 明暗、迟速、润燥等现象的交替配合，才能悦于耳目，感人 心智。这种交替配合所产生的效果，就是节奏感，可以说， 节奏感是一切艺术共有的美感。艺术书法的节奏感，既存在 于色彩（浓、淡、枯、润、焦即为五色）之中，也可见于章 法之内。色彩之中，色度的明暗，色相的冷暖，色块的大小 方圆等等，都是产生节奏的因素，章法之中，疏密聚散、大 小曲直、圆缺参差等等，都是产生节奏的原因。这些方面配 合得好，运用得成功，作品的节奏感就分明而优美，反之， 作品就平淡而乏味，下面分别谈谈这些方面的情况。 四 懂疏密聚散 如同音乐的紧锣密鼓，通常是伴随乐章的高潮出现一样， 书法线条的聚密之处，也常常就是作品的主体所在。有疏有密，见聚见散，作品便主次分明，藏露互见。只是要把握分寸，顺理成章，不可十分悬殊，否则不是勉强拥挤，就是零落散漫，密处不可雍塞，要小有漏透，极密处隙光一线，便是灵穴来风，可著通体生凉，又如人在深潭，一管透气，则 吸咏裕如。所以“密叶间疏枝”，对书法一说，正是经验之谈。而疏散处亦不可全疏（对草书而言），“大疏间小密”，疏散之下，也要有某些比较集中的地方。这样就相互接引，彼此呼 应。既有集中，又有变化。前人说“疏可跑马，密不容针”， 那是极而言之，有点夸张，不可呆解。 五 知