莫扎特艺术歌曲中戏剧因素探微——以《紫罗兰》等代表作品为例.pdfVIP

第15 卷第6 期（2010） Vol． 15 No.6 （2010） 莫扎特艺术歌曲中戏剧因素探微 ———以《紫罗兰》等代表作品为例 何 卫 （1. 西北师范大学音乐学院，甘肃兰州 730070 ；2. 兰州城市学院音乐学院，甘肃兰州 730070） 摘 要：18 世纪末 19 世纪初，盛行于欧洲的声乐体裁“艺术歌曲”是对抒情歌曲的通称，由于多采用著名诗 歌作为歌词，侧重表现人的内心世界，因此“抒情性”成为艺术歌曲与生俱来的最突出和主要的特征。然而，在 奥地利杰出的古典作曲大师莫扎特创作的艺术歌曲中，却同时体现出了除抒情性之外的另一种特征———“戏 剧性”，具体表现在情节性和冲突性两方面。以莫扎特的《紫罗兰》、《不幸的爱情》等代表性艺术歌曲为例对其 进行探讨，以期对实际演唱水平的提高有所帮助。 关键词：莫扎特；艺术歌曲；戏剧性；冲突；《紫罗兰》 （ ） 中图分类号：J614.91 文献标识码：A 文章编号：1008－9020 2010 06-066－03 人类历史上罕见的“音乐神童”，奥地利杰出的 作品，也有强烈地戏剧性风格的作品。但无论哪一 古典作曲大师莫扎特在他短暂的创作生涯里共写了 首，都毫无疑问是音乐与诗歌的完美结合，他采用不 33 首艺术歌曲，虽然这些歌曲在他浩瀚的音乐创作 同诗人的作品，且总能够看透这些文字，并以其赋有 的海洋中仅占有微不足道的地位，在他甚多歌剧作 的准确直觉和音乐天分，将它们上升到新的高度。 品美丽的光环下也常常得不到人们的重视，但由于 和其他所有的艺术歌曲一样，莫扎特的作品最 莫扎特在音乐创作上的伟大天赋使他的确写出了在 突出的特征也是抒情性，时而优美和谐、时而活泼幽 舒伯特之前较杰出的艺术歌曲，他的艺术歌曲不仅 默、时而忧郁迷离的旋律道出了人世间的悲欢离合。 在德奥艺术歌曲中成为先锋之作, 而且在欧洲歌曲 然而仔细品味，在莫扎特的歌曲中我们还会发现其 创作中也起着承前启后的历史作用。 中的另一特征———“戏剧性”。“戏剧性”原本是戏剧 1768 年还不满十二岁的莫扎特便创作了第一 艺术独有的特征，从创作的角度来看，就是要求戏剧 首德语艺术歌曲《欢乐颂》，三年后又创作了意大利 艺术必须能够表现矛盾冲突以及发展的始末，表现 语歌《快乐的平静》，1777~1778 年写了《小鸟，一别 戏剧中人物个性和感情的发展变化及其产生的时 经年》和《在寂静的树林里》两首法文歌，1780~1782 代、环境和气氛；从表演的角度来看，“戏剧性”就是 年写了德语歌曲《心满意足》《希望之歌》和《孤独之 指能够吸引观众的审美注意、激起他们的情感反映 歌》。1785 和1787 年，是莫扎特创作艺术歌曲最多 的特性。在一般人看来, 衡量一个作品是否具有戏 的两年，分别作有《魔术师》、《心满意足》、《紫罗兰》、 剧性, 应当有两条标准, 一是引人入胜, 二是扣人心 《保守秘密》、《老抠》、《不幸的爱情》、《夜晚的感觉》、 弦。莫扎特的艺术歌曲不是戏剧艺术，但同样也显示 《致克罗埃》、《纺织姑娘》等等。在莫扎特去世的 出了“戏剧性”的因素，并且与艺术歌曲与生俱来的 1791 年，他谱写了最后三首艺术歌曲 《怀念春天》 “抒情性”相互影响、相互融合、相互补充，形成了自 （旧译《渴望春天》）、《儿童游戏》和《早春时节》。 己作品独特的风貌。下文将以《紫罗兰》、《不幸的爱 从总体上讲，莫扎特的艺术歌曲没有追求固定 情》等代表性作品为例，从情节性、冲突性两方面进 的、单一的音乐形式或风格，每首歌曲都因着不同的 行探讨。 情境而各不相同。从语言方面来说，既有选用德文作