浅谈萨拉萨蒂小提琴曲引子与塔兰泰拉中的运功弓法.docxVIP

浅析萨拉萨蒂小提琴曲《引子与塔兰泰拉》中的运弓技法 摘要 《引子与塔兰泰拉》是萨拉萨蒂的经典代表作品之一，作品中蕴含着丰富的音乐内涵和演奏技术。本首作品具有浪漫主义末期的民族风格特点，整曲曲风欢快，情绪热烈，至今为止仍是世界小提琴演奏者广为演奏的作品和演奏者的试金石。当前对萨拉萨蒂的研究多是对于萨拉萨蒂本人的概述，或其他所做作品的研究，却未有对该首作品的直接研究。因此，本文以《引子与塔兰泰拉》为研究对象，第一章以作曲家及其创作背景作品风格为立足点做出概述，通过对作品第二章的音乐分析，增强演奏者对作品的演绎认知，第三章笔者将结合自身的实际演奏，对本首作品重点的演奏技巧做出分析，力图通过对本首作品的全面分析，使演奏者能够更好的诊释作品和感受作品。 【关键字】萨拉萨蒂；《引子与塔兰泰拉》；演绎研究  目 录 TOC \o 1-3 \h \z \u 浅析萨拉萨蒂小提琴曲《引子与塔兰泰拉》中的运弓技法 1 摘要 1 一、萨拉萨蒂小提琴曲介绍 2 （一）萨拉萨蒂生平 2 （二）萨拉萨蒂小提琴曲乐曲介绍 3 二、萨拉萨帝小提琴曲引子与塔兰泰拉运弓技法分析 3 （一）跳弓 3 （二）顿弓 5 三、对于萨拉萨蒂小提琴曲引子与塔兰泰拉的理解与体会 7 四、结语 8 参考文献 8 一、萨拉萨蒂小提琴曲介绍 （一）萨拉萨蒂生平 帕布罗·德·萨拉萨蒂（Pablo de Sarasade, 1844一1908 ），西班牙著名的小提琴家及作曲家，是十九世纪下半叶风靡一时的人物。在小提琴发展史上，十九世纪是欧洲小提琴音乐的鼎盛时期，百家争鸣，学派林立，在这一时期，以法国巴黎音乐学院建立成为法比学派的中心后，法比学派成为十九世纪小提琴家的摇篮，培养出大量的小提琴人才，萨拉萨蒂就是其中一位。1859年萨拉萨蒂从巴黎音乐学院毕业后，他在世界各地进行演出，他的演奏既有法比学派的典雅优美的风格，又有热情奔放的西班牙民族色彩，且非常擅长演奏炫技性的作品，俄国小提琴教育大师奥尔对他的绝妙技术惊叹不己：“他拥有一种动作十分迅速准确而又能保持长久的颤音，这种能耐是他技艺高超的绝妙证明。掌握特别动听的琴声的萨拉萨蒂至使用飞跃顿弓，这种顿弓无限优美，使他整个演奏闪耀出一种特殊光彩，令人觉得典雅和精美。”‘凭借着精湛的琴艺，萨拉萨蒂所到之处，都会受到世界各地当地人民的热烈欢迎，而正是在各地的到访经历，也为他的创作提供了许多的创作素材。 （二）萨拉萨蒂小提琴曲乐曲介绍 在1876年至1899年萨拉萨蒂创作了大量的小提琴作品，《引子与塔兰泰拉》这首作品创作于1899年，是萨拉萨蒂晚期的作品，因他是出色的演奏家，深谙小提琴的演奏技巧，所以他的作品总能发挥小提琴的音色、技巧所长，炫技的技术在他的作品中随处可见。在他所创的作品中，因他早年在各地演出，到访过许多的国家，所以积累了很多民族民间音乐素材，在这些作品中，以民间特色舞曲为体裁的创作占多数，《引子与塔兰泰拉》是以意大利舞曲塔兰泰拉为体裁所创作的作品。据悉该首作品是为提献给一个朋友所作，萨拉萨蒂是第一个将演奏录制成唱片的小提琴家，虽然只有零星的几首，但《引子与塔兰泰拉》就是其中之一，足见萨拉萨蒂对该首作品的重视与喜爱。 二、萨拉萨帝小提琴曲引子与塔兰泰拉运弓技法分析 （一）跳弓 塔兰泰拉（46-358小节）：塔兰泰拉部分是活泼的快板，开头主调为C大调，整段在小提琴与钢琴齐奏主和弦之后拉开帷幕。紧接着大量的下行模进，快速的三连音炫技演奏，使整曲充满着热烈的气氛。在第143小节整段调式由C大调转至G大调，288小节开始调式又重新回到C大调，整段一气呵成，连续不断，曲风欢快，令人振奋，无论演奏者还是听众，在演奏完或听完该曲后给人畅快淋漓的感觉。该部分的曲式结构很独特，如以上曲式图示。因本段几乎“无章可循”，且不能套用平时常见的作品曲式，每个部分是井列的关系，且相对独立最终组合而成，这种曲式把它称为“并列曲式”，它是由不同材料井列连缀而构成，更强调感情的抒发，自由的展开主题。钱亦平曾将这种多部井列的结构曲式称为“贯穿曲式”，这种强调作品即兴的作曲风格，也成为萨拉萨蒂的创作特色。 塔兰泰拉部分是活泼的快板，在第46小节，小提琴与钢琴齐奏一个和弦之后，小提琴声部的演奏是一连串连贯的三连音跳弓，而在塔兰泰拉部分，运用最多右手技术就是跳弓，正是因为大量跳弓的运用突出了塔兰泰拉舞曲特有的热烈，显示出急促的节奏感，营造了非常欢快的气氛，由此可见，掌握好跳弓的演奏技术也是能否演奏好塔兰泰拉部分的重要条件。小提琴的跳弓分为两大类：自然跳弓和控制跳弓。自然跳弓是利用弓子本身的弹性，自然的在弦上拉奏时所发出的轻盈音响，在演奏时，右手井不用施加很多力量加在弓上，而是在速度快的