雷佳艺术歌曲《杏花天影》的演唱探析.pdfVIP

音乐研究 43 《戏剧之家》2018 年第 31 期　　总第 295 期 雷佳艺术歌曲《杏花天影》的演唱探析 肖　婷 （湖南科技大学　艺术学院，湖南 湘潭 411201） 【摘　要】 雷佳在博士毕业音乐会上演唱了南宋姜夔的自度曲《杏花天影》，她以含蓄不失韵味的演唱恰如 其分地表达了《杏花天影》中姜夔情意深远的相思之情，其气息充沛淋漓、声音张弛有度、情感哀婉凄凉，十分 完美地演绎了这首作品。 【关键词】《杏花天影》；艺术歌曲；姜夔；雷佳；演唱 中图分类号： 　　 文献标志码：A 文章编号： J605　 　 11007-0125(2018)31-0043-01 南宋词人姜夔的自度曲《杏花天影》收录在《白石道人 而是以长音强调的唱法来演绎这三个字，给人以无穷回味之 歌曲》中，由杨荫浏先生译谱，王振亚先生编配。2017 年 6 感。雷佳极富民族特色的嗓音和张弛有度的声音控制给听众 月 13 日晚，雷佳在其博士毕业音乐会上演唱了艺术歌曲《杏 带来了一场古色古香的视听盛宴，极大地丰富了作品的思想 花天影》，此曲后收录在《雷佳博士毕业音乐会》音乐专辑中。 底蕴。 雷佳在气息、声音、情感各方面的细腻处理，令这首经典作 三、感伤凄凉之“情” 品呈现出了新的艺术魅力，同时又散发着传统音乐高雅内敛 艺术歌曲《杏花天影》是一首抒情声乐作品，音乐旋律 的文化气息。 婉转曲折，感情奔放又富有内涵，在回忆旧景的基调上表现 一、充沛淋漓之“气” 无尽的惆怅之感。上阕“绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。 演唱艺术歌曲对气息在体内循环以推动声音流动这一 又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。”雷佳演绎这一“愁” 点要求非常高，演唱者自身气息调动要收放自如，雷佳演唱 字将人心之痴，意之苦，情之深，思之切，表达得至诚至真， 的《杏花天影》，其气息的充分以及稳妥运用气息的能力使 令人心生惆怅之感。词中的“绿”“渡”“去”“驻”四字 声音的控制力和连贯性高度贴合。第 1 句“绿丝低拂鸳鸯浦” 和最后一句的“暮”“处”二字都是去声，在整首歌中起到 进入时，雷佳气息控制平缓均匀，在最高音的“拂”字处以 了不可忽视的作用，加强了声音与感情上的感染力，营造出 横膈膜为支点将气息缓慢、流畅地向上推，和声带一起产生 了一种离别感伤的气氛，烘托出了孤独寂寥的凄凉之感。第 共鸣，为全曲定下一个“含蓄内敛”的基调。第 2 句与第 3 2 句“当时唤”和第 6 句“知人最”都使用了同样的变化音， 句，气息的运用对比第一句整体弱了下来，这样的处理方法 雷佳将这两处的变化音处理得尤为细腻精准，表达出了主人 使歌曲的古韵更加到位。第 4 句“待去，倚兰桡更少驻”， 公在外飘泊、身世寥落之苦。这首词表达了作者感时伤事， 结构不同于前面三句，“待”字是弱起节奏，雷佳在这个字 寄情于山水之感叹，同时也倾诉着自身怀才不遇、流浪天涯 上就开始保持气息和位置的高度统一，再直接将气息推到两 的感慨。雷佳紧扣着人物形象的情绪，在演唱《杏花天影》时， 拍长音“去”字上并牢牢保持住，达到了歌曲上阕的高潮。 以情带声，以气带声，牢牢把握歌曲的力度与气度，“待去” 第 5 句“金陵路，莺吟燕舞”，曲谱上标注的是弱进，雷佳 的“去”字和“日暮”的“暮”字，气势磅礴，给人以一锤 在此处作了不同与谱面的处理，在“金”字处便给了强烈的 定音之感，反衬出了主人公清苦凄凉、含蓄曲折的淡幽处境。 气息来支撑，且“金陵路”三个字都是用比较强的气息来强