黎英海艺术歌曲《春晓》的音乐特征分析.pdfVIP

艺术研究 黎英海艺术歌曲《春晓》的音乐特征分析 霍嘉媛 （ ， 200444 ） 上海大学 上海 摘 要：黎英海的古诗词声乐套曲《唐诗三首》是我 首尾呼应，达到统一、和谐的音乐效果。材料二是整首作品 国艺术歌曲的创作典范，无论从旋律调式还是和声语汇都 发展的核心动力，在此动机的基础上将旋律线条进行不同 有着鲜明的民族特征，为我国五声性调式和声的发展作出 程度、不同宫调系统的重复、模进、展开。这一音乐材料的 了巨大的贡献。《春晓》作为其中的一首，具有很强的学术 节奏与诗词的节奏紧密结合，按照诗词的结构功能、轻重缓 研究意义。本文试图对艺术歌曲《春晓》的调式特征、音 急相互对应，在统一词曲节奏、结构关系的同时，更考虑到 乐材料和和声运用等方面进行全面的技术分析，以期解读 我国古诗词语音语调的平仄关系，依据每个字词的发音语 其中的音乐特征。 义进行上、下的级进与跳进，形成流动的旋律线条，赋予诗 关键词：艺术歌曲；雅乐调式；旋律特征；调式和声 词高度的音乐性，词曲的完美结合产生独具特色的东方审 美趣味。 20世纪80年代，黎英海先生创作了古诗词声乐套曲 3 二度结构和弦的使用 《唐诗三首》，主要包括孟浩然的《春晓》、张继的《枫桥夜 艺术歌曲《春晓》的创作完全使用我国民族调式和声 泊》以及王之涣的《登鹳雀楼》，其中音乐的创作不仅突破 体系，不同于西方大小调功能和声，其主要表现在非三度叠 了我国传统吟诵念白、西洋大小调体系、功能和声的限制， 置和弦的使用上。二度结构的和声是以大、小二度音程为 还使我国五声性民族调式的精髓得以展示，更使中国诗词、 基础而形成的。在实际应用中，既可以是单独的二度音程， 旋律、调式和声与西方艺术歌曲的体裁得以完美结合。在 也可以是由二度音程叠合而成的各种和弦形式。[2 ]由于 《唐诗三首》的音乐旋律中，创造性地使用了我国传统民族 五声音阶的特殊性，常常采用大二度音程，音响尖锐、刺激， 七声调式，三首音乐作品分别使用雅乐七声调式、清乐七声 具有较强烈的不协和性，在中国作品中的应用通常是某种 调式和燕乐七声调式。这些调式均是以五声音阶为骨干音 音响的模拟和意境表现的需要。 的七声调式，和声、织体也模仿我国传统乐器的演奏方式， 在《春晓》这部作品中，钢琴伴奏声部主要使用二度 有着极高的艺术研究价值。 音程相碰撞的音乐动机。该动机由变宫音和宫音构成，形 1 雅乐七声调式—— 多重大三度并置 成小二度音程，十分短小，有着很强的装饰性，被放置在高 《春晓》这部音乐作品主要分为两个部分，由衬词“哦” 声部演奏，两音之间交错碰撞，音色清脆明亮，仿佛在模仿 划分为前后两段，围绕雅乐七声音阶进行创作。黎英海在 鸟儿的啼叫。并且此动机间隔一小节出现一次，均作上、下 创作这部作品时曾提到“《春晓》是伤春、惜花，也是悯世、 八度的跳跃，好像彼此回应，给人造成此起彼伏的感觉，仿 怜人，旋律婉转，略带悒郁，音调风格来自福建‘南音’”。[1 ] 佛置身于鸟鸣之中。此动机贯穿音乐的始终，生动地描绘 在王耀华主编的《中国传统音乐概论》一书中曾论述道， 出一副“处处闻啼鸟”的情景画面。 福建南音唱腔使用雅乐音阶，旋法最为突出的特点是“多 4 结语 重大三度