勋伯格早期《八首艺术歌曲》(op.6)中的调性扩张技法  .pdfVIP

星海音乐学院学报 2017年第1期 · l24 · JOURNALOFXINGHAIC0NSERVAT0RYOFMUSIC 勋伯格早期 《八首艺术歌曲》 (Op．6)中的 调性扩张技法 刘 楠 摘要：文章以勋伯格 《八首艺术歌曲》(Op．6)为研究对象，将其和声思维与技 法特点归纳为三方面：对传统和声语汇的创造性运用、对材料相似性的最初探索以及 对称思维的大量运用。通过乐曲这三方面和声特点的具体技法分析，提出这部艺术歌 曲是勋伯格在调性范围内对调性扩张技术的探索与突破，在其整个创作中具有过渡性 意义，乐曲中表现出的某些思维与技法成为作曲家中后期手法的最初预示。 关键词：勋伯格；艺术歌曲；和声技法；调性；对称思维 DOI：10．3969／j．issn．1008—7389．2017．O1．Ol1 中图分类号：J6O7 文献标识码 ：A 文章编号：1008—7389 (2017)O1—0124—12 勋伯格的无调性作品一直备受音乐研究者的关注。无论是其 自由无调性时期的作品还是 其序列主义时期的作品，均成为音乐研究者研读的经典之作。除这些我们熟知的作品外，勋 伯格亦在其早期创作了大量的调性音乐作品，其中包括许多艺术歌曲，它们似乎更能够反映 出作曲家作为一个晚期浪漫主义者所具有的情怀，并同样展示出作曲家走向无调性音乐的技 术探索。 这些作品当然也被国内外的研究者加以关注并研究 ，但国外的学者更愿意从文化角度对 这些作品进行解读，如AndreaJeanDismukes的 《勋伯格在作品2号的部分歌曲中对理查德 · 代米尔诗歌的回应研究》与 NancyL．VanBrunt的 《勋伯格作品2号中的两首乐曲分析 收稿 日期 ：2016—06—19 作者简介：刘楠 (1984一)，女，博士研究生，山东理工大学音乐学院讲师。 ① AndreaJeanDismukes：AstudyofArnoldSchoenberg’sresponsetOthepoemofRichardDehmel∞revealedinse— lectedsongsfrom ．2，2006年申请艺术学博士学位论文，阿拉 巴马 (Alabama)大学。 ② NancyL．VanBrunt：Ananalysisof osongsfromArnoldSchoenberg’sopus￡o——see 矗scompositional philosophy，2006年中请哲学博士学位论文，威斯康辛 一麦迪逊 (Wisconsin—Madison)大学。 刘 楠：勋伯格早期 《八首艺术歌 曲》 (Op．6) 中的调性扩张技法 ·125· — — 勋伯格作曲哲学观念探寻》②等。本文则选取更为微观的角度，仅以 《八首艺术歌曲》 (Op．6)中的和声技法为切人点，解析作品中的和声语言，总结其特点，进而描述作曲家在 调性范围内所作的技术尝试与探索。 《八首艺术歌曲》 (Op．)创作于 1903--1905年间，是作曲家早期恪守调性范围内的作 品，具体到这部艺术歌曲中表现出来的和声处理细节，其特点可以总结为三个方面：对传统 和声语汇的创造性运用、对材料相似性的最初探索以及对称思维的大量运用。本文将着重对 这三个方面的特点作详细论述。 一 、 对传统和声语汇的创造性运用 1．对传统功能性进行的个性化陈述 作曲家在运用传统和声进行的过程中，总能够巧妙地融人 自己的个性，无论是在乐曲一 开始的陈述中，还是在对终止式的雕琢和处理中，均能够体现出作曲家在创作过程中所独有 的细致与精妙。 在第一首乐曲的一开始，作曲家就在传统功能和声进行的基础上融人了声部线条化的设 计，形成对典型和声语汇的修饰与润色。 谱例 1 《在梦中》第 l一3小节 Langsam ，zart 国 D2 T6 t6 DD／ D9 谱例 1是乐曲 《在梦中》的开始处，在第3 小节，显示出乐曲主调E大调Dq—T进 行，明确了主调。但作曲家在处理时运用许多和弦外音使得这个原