舒伯特艺术歌曲《幻影》的审美与表现（二）.pdfVIP

THE W ORLD OF MUSIC ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 。 ． ． ．． ．． ． ． ． — — 研 究 与探 索 特艺术歌曲 《幻影》的 审美与表现(二) 西安音乐学院 聂普荣 冯存凌 三、钢琴部分分析 带有浓重的压抑感，减四度的音程给该主题笼罩了一 前文(见上期舒伯特艺术歌曲《幻影》的艺术与表 层强烈的悲剧性。这一主题在舒伯特同年稍早创作 达 (一))中所做的作品基本结构图示清晰反映出 《幻 的 《E大调弥撒》(D950)之 《羔羊经》中就已经出现 影》钢琴部分的结构特色。进一步分析可以看出，歌 (见谱例 2)。 曲钢琴部分建立在一个8小节乐段(A)基础上 。这一 谱例 2、 乐段的核心则是前 4小节的乐句 (ao在整首歌曲 Andameconmoto 中，基础乐段A及其变奏共出现了6次，核心乐句a A 。 gnus De 一 i， 则严格重复了5次 (引子 1次，歌 曲中间4次)。可以 认为，钢琴部分是建立在固定音型 (Ostinato)基础上 在这部作品中，谱例 2四音素材与AgnusDei 的变奏曲。 (上帝的羔羊)相结合，而上帝的羔羊是耶稣基督的象 (一)核心钢琴素材的审美和象征意义分析 征，它使人回忆起十字架上受难的耶稣。 前奏中的b一 一d1 旋律素材具有深刻的审 在J·S·巴赫的作品中，这一素材也有使用。如巴 美表现和象征意义(见谱例 1)。 赫的 《平均律钢琴曲集 I》(第 3首)之 《小调前奏曲 谱例 1、 与赋格》的赋格主题(见谱例 3)。 谱例 3、 2 2 r——————] r—————] 从谱例 1音程构成来看 ，这一素材包含了小二 I．．．．．．．．．．．．．．．．． 度 (b一 d1 )、大二度 (b一 ’)、小三度(b—d 一 a一c)、减四度(a—d)四种较小的音程。从旋律结构