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四景山水图 之一 踏雪寻幽 《踏歌图》南宋 马远 马远（活动于西元1190－1224年），擅画山水，兼画人物、花鸟、作人物有轩昂闲雅之气。不论构图、笔法或意境均有新意，创立「水墨苍劲」一派风格。 《踏歌图》是一幅与风俗画相结合的山水画，画面的下端有几个正在踏歌的人物，像几个喝醉的老农手舞足蹈，表现出一派丰收后喜悦的欢愉。田垄的左端紧靠着直插云霄的大山，用笔刚劲，墨色凝重，对比强烈，表现出山石的坚硬。而右下端则是一株衰柳，几笔毛竹。画面的右上角又有几座山峰，但已经淡入烟海。在衰柳毛竹与左上端大山之间的空白，就是烟霭迷蒙了，从而使得近景在画面中更为突出，也使得整个画面的意境更为深远。 马一角 溪山清远图 夏圭 长卷 纸本 水墨 纵46．5厘米 横889．1厘米 中国台北故宫博物院藏 夏半边 马一角、夏半边南宋偏安之“残山剩水”，乃山水画提炼创新之为。 元四家黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙 《富春山居图》 元代 黄公望 中国十大传世名画之一。纸本，水墨，前半卷《剩山图》现藏浙江省博物馆。后半卷《富春山居图》无用师卷，现藏于台北故宫博物院。 《渔父图》 元代 吴镇 “目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊，千尺浪，四腮鲈，诗筒相对酒葫芦。至元二年秋八月，梅花道人戏作渔父四幅并题。” 《江帆楼阁图》唐 李思训绢本设色 纵101.9厘米 横54.7厘米 台北故宫博物院藏 此图表现游春情景, 近景山岭间有长松桃竹掩映,山外江天空阔, 烟水浩淼,意境深远。 整个画面山势起伏, 江天辽阔很有气势。山石林木以曲折的细笔勾勒, 画树交叉取势, 变化多姿。山水构图的整体大势与局部的一丝不苟的精致描写, 统一在一起。山石着色, 以石青、石绿两种浓重色彩, 显得金碧辉煌。 《江帆楼阁图》局部 其画山水树石，笔格遒劲，湍濑潺缓、烟霞缥缈，时睹神仙之事。 《历代名画记》 《明皇幸蜀图》唐 李昭道 绢本设色 纵55.9厘米 横81厘米 台北故宫博物院藏? 《明皇幸蜀图》局部 ????? 此画体现的是明皇为避“安史之乱”而入蜀的历史。画为青绿设色, 崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出, 向远山栈道行进, 前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥, 应为唐明皇, 嫔妃则着胡装戴帷帽, 展示着当时的习俗。画中山势突兀, 白云萦绕, 山石有勾勒无皴法, 设色全为青绿。此图是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。 王维 ???王维（701－？），字摩诘，盛唐时期的著名诗人，官至尚书右丞，原籍祁（今山西祁县)，晚年居于蓝田辋川别墅。其诗、画成就都很高，苏东坡赞他“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”，尤以山水诗成就为最，与孟浩然合称“王孟”，晚年无心仕途，专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛”。著有《王右丞集》，存诗400首。善画人物、丛竹、山水。 王维 诗中有画，画中有诗 《雪溪图》 王维《辋川图》 创造的淡泊超尘的意境，给人精神上的陶冶和身心上的审美愉悦， 旷古驰誉。 张璪 ???张璪已无作品存世，他在理论上的贡献也很大，对于中国画的发展起着极为重要的作用，虽然他所撰的《绘境》今已不传，但是他提出“外师造化，中得心源”的创作方法，主张客观物象与主观情感的统一，成了画学的不朽名言，在中国美术史上有巨大意义，对后世的绘画理论有极大的影响。 荆 关 董 巨 五代北南代表 《匡庐图》五代 荆浩 绢本水墨 纵185.8厘米 横106.8厘米 ???? 荆浩(889—923)，字浩然，因隐于太行山，朝夕观察山水树石的变化，分析总结了唐人山水画的经验，创立了北方水墨山水画派，著有山水画论《笔法记》。提出了气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景“六要”。 ??? 《匡庐图》画的是庐山及附近一带景色，结构严密、气势宏大，构图以“高远”和“平远”二法结合，而其深远、奥妙、飘逸尽得其当。画法是皴染兼有，皴法用小披麻皴，层次井然。全幅用水墨画出，充分发挥了水墨画的长处，具有非凡神韵和独特风格。 《关山行旅图》 五代 关仝 关仝（音同），长安人，工画山水，师从荆浩，刻意力学，遂自成一家，时人称“关家山水”。他所作山水笔简气壮，景广意长，与李成、范宽齐名，在北宋号“三家山水”。 《关山行旅图》是关仝的代表作，画上峰峦叠嶂、气势雄伟，深谷云林处隐藏古寺，近处则有板桥茅屋，来往旅客商贾如云，再加鸡犬升鸣，好一幅融融生活图。此画布景兼 “高远”与“平远”二法，树木有枝无干，用笔简劲老辣，有粗细断续之分，笔到意到心到，情境交融。 《潇湘图》五代 董源