论艺术歌曲《嘉陵江上》的戏剧性演唱思维.pdfVIP

30 名汇 2021年第8期 论艺术歌曲《嘉陵江上》的戏剧性演唱思维 文/杨明亮 杨静 摘要：我国著名音乐学家居其宏曾经说过：“对于歌剧而言，戏剧性可以分为剧本文学戏剧性和歌剧音乐 戏剧性两种，两者综合起来又可以叫综合戏剧性思维。”《嘉陵江上》这首艺术歌曲同样具有明显的剧本文学 戏剧性和音乐戏剧性。剧本文学戏剧性体现在歌词的创作背景、词作家的自身经历和歌词本身所具有的文学戏 剧性三个方面。音乐戏剧性体现在作曲家本人所创作的音乐的戏剧性，包括旋律的起伏、力度的对比、音域的 宽广、钢琴伴奏的烘托等方面。 关键词：嘉陵江上；艺术歌曲；戏剧性 一、歌词的戏剧性因素 律线条、强烈对比的力度变化、跨度宽广的演唱音域 艺术歌曲是一种产生于19世纪浪漫主义时期的音 和交响性的钢琴伴奏四个方面。 乐体裁，强调音乐与文学之间的结合以及主观的心理 （一）跌宕起伏的旋律线条 感受。其歌曲的唱词往往来自诗人和著名文学家的诗 艺术歌曲《嘉陵江上》带有鲜明的二段体结构。 句，涉及的题材也较为广泛。 “词作者端木蕻良采用了句式长短不一散文体新诗的 1931年端木蕻良在重庆任教，诗人每每在江边散 风格，使其具有朗诵诗的特征。”该曲旋律的走向和 步，看到悠悠的江水，总会思念起自己的故乡。端木蕻 歌词中的语言风格朗诵紧密相连，因此随着歌词表达 良曾说：“《松花江上》说出了东北人切肤断肠的苦 情感的递进，旋律会忽高忽低。单就第一句的“那一 痛，是一支名曲。我听着，它哭兮兮的，心中总不是滋 天”就配有纯一度的同音反复和小六度音程的大跳， 味。”诗人的这种感慨对他创作《嘉陵江上》提供了重 “那”到“一”以纯一度的形式重复，犹如爆发之前 要的创作源泉，并为该曲风格的确立提供了借鉴，即他 力量的积蓄，然后“一”到“天”的六度音程的上升 要创作的作品不仅仅有悲伤的色彩，还带有激昂的感情 突然爆发，见谱例1。 基调，要发挥出一首抗战歌曲本身所具有的号召力。 谱例1： 相比于其他艺术歌曲而言，《嘉陵江上》的歌词   表达了更为坚定的反抗精神，一系列“我必须”的排 比运用，彰显了作者内心世界的坚定不移。“没有收 割的菜花和饿瘦了的羔羊”表面上看是对一些平常事 再如后半段的“我必须回到我的故乡……放在 物的描写，实际上巧妙体现出作者对故土深深的思念 我生长的地方”这一唱段中，先是由“我”到“必” 之情。相信也正是这种远离他乡的漂泊者对故土的日 的纯一度的同音反复，然后由“花”到“和”配有的 思夜想，才激发了“我必须回去”的强大动力。“从 上行纯四度音程的大跳。接着由“和”到“那”的纯 敌人的枪弹底下回去”“从敌人的刺刀丛里回去”则 一度的同音反复，接着到“羊”到“我”的下行六 是词作者内心坚定的反抗精神的真实写照，“枪弹” 度音程的大跳。再由“我”到“必”的纯一度的同 和“刺刀”表明回乡之路的残酷和血腥，可即便如 音反复，到“须”到“回”的上行六度音程的大跳 此，“我”还是要回去。“我”要为了不受屈辱，不 和“去”到“从”的下行六度音程的大跳。然后由 受压迫而战，“我”要为了尊严，为了信念而战，因 “回”到“去”“我”到“必”的纯一度的同音反 此“我”不畏艰难、不畏生死。歌词写到“放在我生