古诗词艺术歌曲《秋花秋蝶》里的音乐美学思想.pdfVIP

温佳妮：古诗词艺术歌曲《秋花秋蝶》里的音乐美学思想 74 古诗词艺术歌曲《秋花秋蝶》里的音乐美学思想 温佳妮 （华南理工大学　广东 广州 510641） 古诗词艺术歌曲作品《秋花秋蝶》中描写了两个“物象”，歌曲所表达的情感总基调 【摘　要】 是悲伤的，在音乐情绪的表现上呈现出层层递进的关系。本文将以两个“物象”的转换为线索，分析 古诗词艺术歌曲《秋花秋蝶》中体现的中国传统音乐美学思想。 【关键词】《秋花秋蝶》；黄友棣；音乐美学思想 ： ： 　 　　 ： 中图分类号 J642.5 　　　 　 文献标志码 A 文章编号 1007-0125(2022)09-0074-03 一、作品简述 诗词语调及旋律的民族韵味。 古诗词艺术歌曲《秋花秋蝶》是著名作曲家、 音乐教育家黄友棣先生于1957-1963年旅欧期 二、《秋花秋蝶》中的音乐美学思想 间，根据唐代伟大的现实主义诗人白居易所写的 （一）乐出于人情 五言诗赋《秋蝶》而创作的极具中国色彩的声乐 “物象”，顾名思义，即不依赖于人的存 作品。 在而存在的客观事物。《秋花秋蝶》这首作品 《秋蝶》一诗，是作者白居易见到秋花与秋 描写了两个“物象”。第一个“物象”的描写， 蝶朝生夕死、共生共死的情景，引发其联想到自 可以分为两个部分，这两个部分歌词相同，描 己的遭遇，由此发出感慨所撰写。此诗借物言志， 述的景色相同，但所表达的情绪是不同的。第 直白地表现了白居易心如松鹤。 一部分是第1-12小节，歌曲前奏运用了密集的 在艺术歌曲的创作上，黄友棣先生偏爱选 十六分音符，以二度、三度级进的方式构成下 择文学性较强、富有诗意以及情调萧瑟悲郁的 行音阶，营造了一种行走在绿叶繁花、植物茂 诗歌作品。他创作的艺术歌曲极具叙事性，音 盛的小路上，秋风徐徐、秋蝶飞舞的场景，描 乐的创作与诗歌作品的歌词所表达的情感及意 绘了安静、唯美的意境。“秋花紫蒙蒙，秋蝶 境贴切。其艺术歌曲段落与段落之间不是简单 黄茸茸。花低蝶新小，飞戏丛西东。”紫蒙蒙 的重复，而是在上一段落基础上的推进与升华。 的秋花，黄茸茸的秋蝶，小小的蝴蝶在低矮的 古诗词艺术歌曲作品《秋花秋蝶》，鲜明地体 花丛中穿梭，一切是那么和谐、美好。歌词部 现了其创作手法。黄友棣先生还运用“吟诵调” 分的旋律简洁，与唐诗简练、短短二十字包含 的方式，结合西方音乐创作的手法，将中国古 人、事、景三者的艺术特色相得益彰。每个唱 诗词的文化底蕴与音乐进行创作融合，增强了 词以一拍一字为主，每个字对应一音或两音。 作者简介：温佳妮，女，华南理工大学艺术学院音乐与舞蹈学专业，在读硕士，研究方向：声乐。 音乐研究 75 《戏剧之家》2022年第09期　　总第417期 钢琴伴奏部分则是由柱式和弦和上下行旋律音 作品向听众传达主体的“意”，这是一种跨越时 阶构成，旋律优美、简单，以一种平和、安静 空，脱离外在物质束缚，直接与心灵相通的艺术。 的心态叙事，描写了秋蝶在秋花丛中嬉戏的美 从自然之象，到心中之象再到艺术之象，是一个 好“物象”，情感上主要是对美好景象的渲染。 完整的艺术创造的过程。 第二部分的歌词与第一部分相同，描写的“物 《乐记》中记载“凡音者，生于人心者也。 象”亦相同，但在加入了作曲家的主观思想和 情动于中，故形于声，声成文谓之音”。《秋花 情感后，这一部分的情绪已然发生了变化，由 秋蝶》这首作品第一部分与第二部分作品词意相 最初的简单、美好、和谐，变得更加的复杂而 同，表现的“物象”相同，但通过音乐旋律的稍 情感丰富。作曲家通过旋律的变化，对第一部 稍变化，表达的意境却发生了变化。作曲家在进 分内容进行深入地推进，准确、鲜明地诠释了 行作品创作时，在保持诗词涵义表达准