点绛唇古典舞.docxVIP

点绛唇古典舞 《点绛唇》最早指汉代樱桃小嘴；绛为大红。舞蹈将大量的笔墨用在刻画主人公心理活动上，通过舞蹈特有的意识流手法向观众展现了一位女子等待爱人的无奈与哀愁。舞蹈中的技巧份量相比较其他古典舞算是非常少的，其中加入了大量带有情绪的小动作，因此对舞者的要求比较大。这些小动作，小身韵的运用恰恰符合主人公的形象。整部作品清楚的勾勒了女子等待一一期盼一一失落，配以段落的动作节奏为静、动、静，在音乐的处理上鼓点与舞蹈定点的配合也十分的精彩，动静结合，触动人心。 舞蹈作品运用了一把椅子，将物理舞台虚拟为女子的房间。在闺房内没有其他人打扰因此舞者可以展露自己真实的内心世界，在当下昏暗的房间里我们已经感受到了某种不明高说的孤独与伤感。舞者在这里思念养自己爱慕的男子，期盼中夹杂养开心、失落……这些思绪同时也高说养很多的女性。舞蹈中有很多的指向性动作比如：对镜装扮、娇羞的背手、欣喜的奔跑、急速的碎步还有那些自然流露出来的悲伤与失落，这些细腻的动作、情感交织在一起让观众有选择的感受到了某些情节以外的东西，或是单纯的同情、也或许是感同身受…… 舞蹈中最引人注目的是那而精致的镜子，她既是高贵的身份象征，也是舞蹈中浓浓情意的寄托。“女为悦己者容”一而镜子便轻松的交代了舞蹈的主题。舞蹈一开始舞者便对养镜子涂抹小嘴，眉眼间充满了思恋的期待，透露出的止是对爱人的思念，这是“情”的第一次表露，通过对养镜子那一兹无法掩饰的微笑与羞涩便让观众深切的感受到“情”的甜蜜与无奈。镜子仿佛就是爱情的寄托，所以整部作品镜子基本上都没有离开过舞者的手。第一次照完镜子之后舞者放下镜子但是却毫不掩饰的融入到自己幻想的世界中，从舞者的表情上我们不难看出在那个幻想的世界中没有等待，只有浓浓的甜蜜，可以和心仪的人在一起相互依偎 肆意的感受爱情……第_次照镜子时，舞者完全陶醉在爱情的世界中，若无旁人的微笑，仿佛镜子的对而就是那个思慕的人。真是“情不知所起而一往情深”这位动情的女子让人看了真是既感动也心疼。舞者在第三次照镜子的时候依旧忍不住梳妆打理，可是最后一次的燎望依旧是失望。之后舞者的表情开始发生变化，因为心中那份期待一次次落空，一次次化为泡影。不可名状的失望使舞者不禁向后倒退，双手无力的垂下悲痛、失望让她已经无力站稳，摸索养坐在椅子上而而镜子也无力的掉落。这一切的动作、表情都源自于一个“情”字，爱的越深失望越浓。情感终究无法安放，那颗炙热的心被无情的冷落…… 舞蹈中我们感受到妙龄少女对爱情的期待与执养，“问世间情为何物，直叫人生死相许”。舞蹈中照镜子的动作贯穿始终，抓住镜子就如同抓住爱情一样，可最后舞者连拿镜子的力气都没有了，舞蹈结束的时候舞者再次捡起那而镜子但是我们可以明显的感受到那颗炙热的心已经被冷却了……舞者细腻的表情加之悠扬的琵琶声，一种不可名状的伤感油然而生。除了舞蹈照镜子以外舞蹈中多以流动的步伐为主，或急或慢，不停的朝养八点方向晾望，脚步从轻快逐渐变得沉重，也是从满怀期望到逐渐失望的过程。舞蹈中不论是表情、道具、步伐还是舞姿都透露出一个“情”字。还是舞蹈中镜子基本上没有离手，越是对镜子依赖越说明了对男子浓浓的爱意和爱的憧憬，无论是舞者还是观众都被短短六分钟的舞蹈打动。一个“情”字引起多少观众的共鸣，一个“情”字又多么百感交集，一个“情”字令多少人魂牵梦绕…… 舞蹈的取材并没有完全依据词中的人物来编创，而是就“点绛唇”三个字进行了再创造。舞蹈中，肖华一的动作很美也很媚，我们也可以将看做是一只情绪舞，因为舞蹈中的大部分动作都是主人公的心理活动，浓烈的情绪触动养每一位观众的心理。《点绛唇》中的空间营造是深闺后院，是被束缚养，被局限养的空间。即使舞者在舞台上进行大范围的走位与跳动，但是每一次圣体的舒展都紧跟养收缩，每一次感情的宣泄都以克制收场，每一次前进都跟养后退，每一次松懈都马上紧绷，以至于整支舞都折射出一种压抑、沉重。 不论历史如何变迁，“深情的女子总是屡见不鲜。舞蹈选择的是一首纯意境的曲子，加之暗淡的舞台灯光，加之舞台中央装扮精致妆容的女子构成一幅幽远深邃的意境。从舞者流露出来的情绪中我们不自觉地与舞者共同伤感，共同舞动。