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《等待》与《等待》新闻频道《等待》的视觉转向 一、 《发现》是《预防安装》的新视野 “曝光”是在线新闻媒体的一个图像专栏。2012年以来，图片被定期更新。这些图像集中在中国，并以“在这里看到中国”为口号发布。以下这段宣传语可以看做《看见》的栏目定位与编辑宗旨:《看见》眼中, 没有光鲜夺目的徒有其表, 只有再真实不过的寻常生活;没有无所不能的超人类, 只有再平凡不过的普通百姓;没有人尽所知的豪情壮举, 只有默无声息的点滴作为;没有感天动地的大情怀, 只有轻触心灵的真性情……在这里, 你将看见一个用镜头记录的真实中国。 悲天悯人、人文关怀或许是《看见》宣传语留给我们的第一印象;更进一步说, 人本主义、关注弱势群体、向传统媒体致敬是《看见》的编辑宗旨。但笔者认为, 新浪《看见》栏目与央视柴静的《看见》栏目同名, 而其“在这里看见中国”的宣传语又几乎与《南方周末》的“在这里读懂中国”雷同, 似有原创性不足之嫌。 《看客》则是网易新闻频道的一个经典图片栏目, 从2010年开始每周更新图片, 至今做了将近250期。该栏目秉持着“看客, 不只是看客”的态度, 采用高质量的图片, 揭示有深度的主题, 而所有的事件背后都透露着同样一个值得人深思的问题——“当时间埋藏的瓦砾被挖出的时候, 整个社会形态都被改变了”。一言以蔽之, 理性、观察性、建设性是《看客》的编辑宗旨。而与“在这里看见中国”的宣传语相比较, “看客, 不只是看客”的宣传语显然更具历史感与独创性。 二、 文本与文本的排列形式 《看见》与《看客》一样, 从不同处点击进去的版面不一样。总体而言, 可以分为图文一体版与图片缩略图版。 在图文一体版中, “看见”标题做成灰黑色文墨的印章效果, 十分文雅;旁边标注“在这里看见中国”, 显出文人雅士的内涵。编辑巧妙运用灰黑色砂质的渐变颜色做背景, 衬托图片, 给人以文艺纪录片的感觉, 增强了视觉美感。该版面图文并茂呈竖状排列, 简洁有序。标题下附有简洁的图片说明, 吸引读者。 《看见》的另一个版面中图片呈缩略图形式排列, 整齐划一、直观明了、一览无余;但整体比不上图文一体版的美观大气, 略显单调。 《看客》的图文一体版则采用灰色背景, 显得大气严肃;整体采用大型图片竖状排列, 较《看见》的图文一体版更具视觉冲击力。但大型图片占据页面, 需要下拉才能浏览余下内容;且图片往往被画面切割开来, 给读者阅读带来不便。 《看客》的图片缩略图版中, 八格图片并合排列, 比图文一体版更直观, 便于读者筛选阅读。但其标题采用规范字体居中摆放, 毫无特色和任何修饰;图片排列铺满整个屏幕, 也容易产生视觉拥挤。 笔者认为, 《看见》与《看客》都有图文一体版与图片缩略图版, 虽然体现出其版面的多样性, 但容易造成栏目风格不统一。这种版面的不稳定性, 既增加了编辑团队的工作量, 又容易让读者感觉混乱。而且不同版面的质量参差不齐, 还不如整合各版面优势, 达到最佳的传播效果。 三、 强烈的自发意识 《看见》每幅图片下都配有简短精辟的文字, 讲述图片背后真实的新闻事件, 图文并茂, 发人深省。图片下还配有篇幅适中的相关文章和记者手记。相关文章详细介绍拍摄对象、图片背景;记者手记则与网民分享其在拍摄过程中的所见所闻, 使读者在阅读时产生极强的现场感与带入感。版面最后直接附有“微博热议”, 方便读者发表评论, 体现了网络传播的互动性。 《看见》是新浪图片频道目前的首推栏目, 因此图片编辑有着相当强烈的自荐意识。从其版面图片中可以看到, “看见”水印无处不在, 位置不定。这种编排手法在短期内固然可能增加网民的记忆点, 但从长期来看, 无处不在的“看见”水印明显破坏了图片的整体传播意境, 使其传播效果大打折扣, 且容易招致网民反感。总体而言, 《看见》的版面设计属于面面俱到型, 充分利用所有版面空间进行图文传播, 但如何有效搭配传播元素仍是值得编辑思考的问题。 《看客》栏目是网易新闻频道的一个经典栏目, 从2010年开始做了将近250期。笔者观察到, 从第208期开始, 《看客》栏目进行了一次比较明显的改版。前期 (208期以前) 采用黑色背景, 文字附于图片底部, 读者需拉动滚动条方能看到, 不便于阅读。虽然设有社交平台分享与评论, 体现了一定的互动性;但评论需要点击进入下一个页面, 未能体现网络传播的便捷性。 后期 (208期以后) 开始采用白色背景, 将文字附于图片的右边, 更符合人体的阅读习惯。并新增了“标签”, 便于读者快速搜索资料以及掌握文章要点, 同时可以自动适应屏幕大小。鼠标键盘皆可操作翻页, 更加便捷。唯一的美中不足是页面过多的留白破坏了网页设计的平衡感与美感。总体而言, 《看客》的版面设计可谓与时俱进, 日臻完美。 四、 情绪一:情绪,法治 试看《看见》近期