行书的用笔与章法技巧浅说.docx

行书的用笔与章法技巧浅说 行书的用笔与章法技巧浅说 【提要】综合文库信息 : 《[经典]行书的用笔与章法技巧浅说》由 66test 综合文库频道友情收集整理，来源于网络，仅供参考： 我们知道，相比较于楷书的静态，行书是一种动态性书 法，它既要有继承楷书结体“平正”的一面，更要有破楷书结体“平正”的一面，最终呈现出行书的“动态之美”，其变化之万千。 而行书的笔法技巧总的来说有以下几个特征： 一则，源于楷书又各具特色，楷书笔画多用直线，行书 笔画则多用弧线。我们会发现，楷书在转折处多棱角，而行 书在转折处则多以转代方，很少提按折翻，而是折意暗过， 柔韧圆润。楷书的点画大多比较完整和独立，行书的点画则 大多比较随意自如，既可独立，也可自由变化，不受拘束。 二则，起笔大多露锋入纸，中锋、侧锋互用，中锋取劲， 侧锋取妍。点画与点画之间、字与字之间，行与行之间，大多有笔势往来和笔意引带的特征，并时常用牵丝作为联系的媒介，显现出它那流畅活泼的个性来。 三则，行书的点画则大多以形求法。行书虽运笔快捷， 但不能浮滑草率，当在痛快淋漓中有沉着周到之精神。此外， 行书结体贵在通变，凡遇相同的字与相同的字形都要做到形 随势变，无有重复。 而针对行书的章法，也表现在以下几方面： 一方面，在谋篇布白的处理上，有着很大的自由度。从疏密关系上看，行书它的疏密关系总体上要保持一种和谐的效果，字的大小没有对比，点画粗细、长短、曲直没有对比， 字距之间没有对比，行与行之间没有对比，在对比中求和谐， 求统一，在统一中体现变化，变又要在法的允许范围之内， 突兀和粗糙都在犯忌之中。 另一方面，在结体关系的处理上，行书或大或小、或长 或短、或奇或正、或疏或密、或虚或实、或开或合、或收或 放，都可因势生形，巧作处理;在笔势关系的处理上常常是字 尽势不尽、行尽势不尽。 行书的气势要求是承上启下，波澜起伏，神完气足，生 意无穷。大凡一幅好的行书作品，在章法的处理上，一定是 非常夺人眼目的，一定是非常富有韵味的，富有情趣的，富 有生意的。