西方现代美术史11抽象表现ppt课件.pptxVIP

西方现代美术史 第四章美术与社会 第三节 抽象表现主义 2016年11月23日 1 背景：美利坚的兴起 • 二战后，美国文化在全球军事、政治、经济、文化、艺术和 传媒界已经具有垄断性的强势地位。 • 世界艺术中心从巴黎移到纽约 • 美国国家战略的全球化，美国文化聪明而成功地进行了对外 营销，输出文化 • 20世纪中后期以美国为核心舞台的现代艺术，正是商业时代 特殊的文化现象。观赏、观察二十世纪中叶以后的现代艺术， 要考虑商品经济和消费文化的影响 2 薰衣草之雾，波洛克，油彩、釉漆，画布， 211×300厘米， 1950年 3 抽象表现主义 • 抽象表现主义是二战后到20世纪60年代早期在美国兴起的最 重要的绘画流派。抽象表现主义画家大多以大胆、泼洒的笔 触、强烈的色彩和宏大的画面空间构成抽象的视觉形象。这 些抽象的形式直接表达艺术家的情绪，激发观众的共鸣。抽 象表现主义画家的创作常常是即兴式，在追求强烈视觉效果 的同时，强调了创作过程的重要性。不少抽象表现主义受到 东方艺术如禅宗和水墨写意画的启发。 • 作为第一个由美国兴起的艺术运动，也是二战之后美国艺术 崛起，纽约取代巴黎成为世界艺术中心的标志。 • 抽象表现主义又被称为行动画派或纽约画派，波洛克Jackson Pollock、马瑟韦尔Robert Motherwell、克莱因Franz Kline、莱 因哈特Ad Reinhardt等艺术家是这个画派的代表。 4 5 画家来源 • 巴尼特· 纽曼Barnett Newman (1905— 1970)在介绍1943年举办的《首 届现代美国艺术家展览》时写道： “我们是作为美国现代艺术家而走 到一起来的，因为我们认为我们应当作为一个艺术群体出现在公众面 前，这个群体要充分反映一个正在崛起的美国，一个有望成为世界文 化中心的美国。 ” • 战争还为美国带来了一批来自欧洲的文化艺术界的 精英。这有助于增加美国人的信心，去继承并且进 一步发展现代欧洲绘画的传统。这些避难画家包括 恩斯特、马宋、达利、唐居伊、蒙德里安、杜尚等 人。在各种现代艺术思想、尤其是立体主义、新造 型主义和超现实主义思想的影响下，美国艺术获得 了某种前所未发展。二战刚刚结束，抽象表现主义 便迅速出现，并很快获得了世界性的影响，纽约第 一次取代巴黎，成为世界艺术的中心。 6 抽象表现主义又可以分为两种 • 一种是以波洛克、德· 库宁等人为代表的行动 画派，他们的作品强调动感与张力，充满表 现的激情，能够看出明显的笔触或身体作画 时的运动； • 一种是以纽曼、斯蒂尔、罗斯科等为代表， 他们的作品表现出更加纯粹的抽象感，强调 画面的平面性和结构感，也被称为色域绘画。 7 • 波洛克Jackson Pollock。以美国的波洛克为代 表的抽象表现主义，在第二次世界大战后到 整个20世纪50年代达到全盛，这些画家大都 爱创作巨幅绘画，画面效果宏伟、气势慑人。 他们醉心于开放式的张力，对色彩、线条、 体块、形状、肌理、材料质感等进行了无穷 的探索。这种纯形式的探索，最终彻底消灭 了绘画中形象存在的必要。绘画本身成为一 个“物品”。绘画不是靠画面中的人物、风 景、静物或其他什么形象去体现它的价值， 用绘画本身的颜料、材料、构成及视觉效果， 就足够体现它的价值了。 波洛克 8 容，是将作品当产品来看待，彼此之 间并无意义上的差别，就像工业产品， 是“生产”出来的。这在古典时期不 可想象，但在现代艺术中却成了工业 化社会的艺术创作方式。波洛克创造 了著名的滴洒画法。他手提颜料桶， 在平铺于地的画布上边走边滴洒颜料。 画家在作画之前并不知道他要画什么， 只是在画的过程中，不断修改、添加、 删去，这样做是因为“一幅画有它自 己的生命。我只是想办法让它浮现出 来”。 波洛克的典型作品《薰衣草之雾》可 以看到其风格的共同点。从画面的标 题可知，画家用编号来确定作品的内 9 薰衣草之雾，波洛克，油彩、釉漆，画布， 211×300厘米， 1950年 10 11 “当我作画时，我 不知道自己在做什 么。只有经过一段 时间的熟悉后，我 才看到我是在做什 么。我不怕反复改 动或者破坏形象， 因为绘画有它自己 的生命，我力求让 这种生命出现。 ” 12 13 14 15 罗斯科Mark Rothko (1903— 1970)是位 神秘主义气息很浓的 人，他喜欢在画布上 平涂大块大块的色域， 一层层反复叠加，造 成色彩间微妙的对比 和渗透。 罗斯科 16 无题，罗斯科 17 紫色上的白云，罗斯科， 143×158厘米， 1957年 18 Entance to Subway 19 Underground Fantasy 20 21 22 23 2