动漫造型基础设计-全套PPT课件.pptx

;课程介绍;动漫造型基础设计;造型设计的定义;动漫造型设计的基本类型风格 ;写实;写实类型大体包含两种风格：写实临摹型和参照仿真型。 ;动漫中的角色是多样的，还有很多是动物或其他生物、机械，甚至还有将一些道具设计为具有生命的状态，这些形象由于各自的结构不同，动作规律也随之不同。但在动画中它们所表达的都是人类的情感，大多数动画形象都是拟人化的角色。; 表现;表现类型大体包含夸张简化和可爱“Q版”两种风格。 ;角色造型设计的作用 ;基本绘图工具 ;传统手绘工具;计算机辅助设备工具;基本准备工作——线条的训练;本章小结;思考与练习;;课程介绍;绘画透视原理 ;透视概述;学习透视的意义;透视的发展 ;透视的特征和基本规律 ;基本透视原理 ;平行透视 ;平行透视中平行于画面的平面会保持原来的形状，它的透视方向不变，没有灭点，水平的依然水平，垂直的依然垂直，由于平行透视只有一个灭点，所以也叫一点透视。 平行六面体包含主点时，只能看到一个面，即正面； 平行六面体包含视平线或主垂线时，观察者只能看到两个面； 平行六面体包含视平线时，只能看到正面和底面或正面和侧面； 平行六面体不包含主点、视平线和主垂线时，可以看到三个面。;用平行透视原理绘制的建筑图 ; 成角透视;用成角透视原理绘制的建筑图 ;斜面透视;倾斜透视有下斜、上斜和垂直三种，近高远低的的斜面叫下斜斜面，近低远高的斜面叫上斜斜面，平边垂直于画面，斜边与画面平行的斜面叫垂直于画面的斜面。;它们都有各自的灭点，上斜斜面的灭线都消失于“天点”，下斜斜面的灭线都消失于“地点”。平行透视斜面的天点与地点都通过画面的主点垂直线，如图2-15所示。成角透视斜面的天点与地点都通过画面灭点的垂直线。;用斜面透视原理绘制的建筑图 ; 俯视透视和仰视透视 ;运用这种透视原理制作的动漫场景 ;阴影与反影;反影也就是倒影，比如我们常见的水中的倒影和光滑地面的反影，反影的处理也要遵循透视原理。 有一种最常见的光影现象是遮挡。例如：人的影子、物体的阴影等。 ;透视与构图;视平线在画中人物头部或头???附近叫一般视高，这种构图符合观察者的视觉习惯，使人仿佛身临其境，容易引起共鸣。;判断画面的视高，不能仅从视平线的位置来确定，而应该和画中的人物景物联系起来判断。视平线虽然在上部，但左侧的人物位置比较高，视平线在他的胸部附近，所以仍然是一般视高。视平线虽然在中下部，但画中人物的头部本身比较低，所以是高视高构图。;物距的远近也是影响构图的重要因素。当视点距离描绘主体较近时，透视的缩窄现象也更加明显，大小差别较大，近景明显突出。;视点与描绘的主体较远，观者的视角较大，视域辽阔，一般用来作全景式的描绘，主要表现于阴沉的气氛。;把描绘的主体人物或者景物安放在远近适中的位置，这样既可以表现大场面，又可以表现较多的人物活动，同时也能细致刻画主体的细节。;人体透视 ;从正上方的角度向下看，就需要考虑到整体的透视关系。其中头部最大，其次是肩膀也较大，接下来到脚尖处越来越小，和脚比起来手略长略大。 仰视时，离视线最远的人体部位当然是头了，所以在这个角度看，头比较小，面朝上，且腿比上身略长、略粗些，脚看起来最大。整体上看去，越往上人体部位越小，给人一种腿长身子短的感觉。;用人体透视的原理绘制的不同角度、不同动态的人物造型。 ;本章小结;思考与练习;;课程介绍;人体的比例与结构 ;人物的身体比例;成年男、女的身体比例;婴幼儿期：头部较大，腹部突出且上下一般粗，一般比例为三到四个头高。 儿童期：儿童时期，突出的腹部稍微变小，身体变得灵巧起来，一般比例为五到六个头高。 少年期：手脚舒展开来，身体比例也开始变得修长，同时男女的身体特性也开始显现，一般比例为七个头高。 青年期：男女体态比例差异显著，与男性呈肌肉质感、肩幅变宽和体态健壮不同，女性的胸部变高，臀部变大，而腰部和腿部则更加修长。一般比例为七至八个头高。;成年期：身体出现赘肉，身体整个形态带有粗圆之感，身体逐渐开始变矮。 老年期：身体的全部肌肉变得松弛，皱纹增多，而且腰部和膝部开始弯曲，身体变矮。由于骨骼收缩，老年人的比例较成年人略小一些，在画老年人时，应注意头部与双肩略靠近一些，腿部稍有弯曲。 ;漫画中人物的身体比例 ;但是不同故事中所呈现的人物，往往会因为风格、角色的个性，故事情节等元素的影响，而有极大的不同。在漫画中人物造型从两头身到十头身的都有，一般Q版人物普遍使用两至三头身的比例，儿童使用四头身比例等。;漫画中人物的头部比例;画脸部时，先取一个大概脸型形状，然后画上中心线，再把五官的位置标上去，这个步骤叫做五官的架构。五官的架构，也就是眼、口、鼻、嘴的大体位置。绘制时，首先要考虑视线的角度（平视、俯视、仰视）、人物的动态，然后再去勾勒五官的位置。;确定人物比例关系的基本方法与技