《星球大战ⅶ_原力觉醒》中的去性别化新形态.pdfVIP

第 37卷 第 5期 开封教育学院学报 2017年 5月 20 日 Vo1．37 No．5 JournalofKaifengInstituteofEducation Mav．202017 doi：10．3969／j．issn．1008—9640．2017．05．115 《星球大战VII：原力觉醒》中的去性别化新形态 陈玉伟 (吉林师范大学 学生处，吉林 四平 136000) 摘 要：1977年，第一部 《星球大战》上映，“星战”故事及其推崇的世界观逐渐融入美国人的生活，成为 美国大众文化的一部分。全新制作的 《星球大战VII：原力觉醒》并不是对原 “星战”故事的简单延续，而是对 原 星“战”故事的颠覆，影片中全新女性角色和少数族裔角色的加入，完全颠覆了 “星战”中模式化的意识形态。 本文通过对比前六部 《星球大战》电影，具体分析了 《星战VII：原力觉醒》中的去性别化新形态。 关键词：《星球大战》；去性别化；角色颠覆 中图分类号：J975．9 文献标识码 ：A 文章编号：1008．9640(2017)05—0248．02 一 、 《星战VII：原力觉醒》中的 “延续”与 颠“覆” 可以看出，蕾伊就是 《新希望》中的卢克，是未来星际 《星战VII：原力觉醒》 (以下简称 《原力觉醒》) 乱世的救世主。在整个 《星战》系列中，无论人类还 的故事发生在 《星球大战VI：绝地归来》后的第31年， 是外星生物，均可以清楚辨别其男性特征。在前六 一 份载有卢克 ·天行者位置重要信息的地图被藏到球 部的宏大世界观体系下，所有剧情的拐点均可归纳 形机器人BB一8身上，BB一8意外被孤儿拾荒者蕾伊 为男性角色的个人英雄主义在某一特定条件下的爆 (Rey)获得。而另一位主角，“第一秩序”的风暴士 发，这也是好莱坞电影的典型特征。尽管前六部 《星 兵芬恩 (Finn)由于无法忍受滥杀无辜，良心发现后 战》电影中出现了若干女性角色，但总体来说，无论 做了逃兵并逃往沙漠星球——贾库星球，在贾库星 人物性格塑造还是电影叙事角度 ，她们都没有发挥 球两位主角的故事线相交。在蕾伊获得 BB一8的同 太大作用，更准确地说，她们的任务就是陪衬和为主 时，本片的大反派——凯洛 ·伦 (KyloRen)也得知了 角增色。总之，《星球大战》的世界是不属于任何女 BB一8的秘密，随即展开了对蕾伊和芬恩的追杀。在 性角色的，它只属于男权至上的英雄。之所以说 《原 逃亡过程中，两位主角偶遇了 “星战”系列的传奇英 力觉醒》是 “颠覆”之作，是因为它的主人公是一位女 雄汉 ·索洛 (HanSolo)，并接触到了抵抗军，最终在 性角色，女性决定了剧情的走向，并挑战了由男性权 新老英雄携手努力下，正义的力量摧毁了弑星者基地 威统治的世界。 (StarkillerBase)，并唤醒了全新的原力。 首先是莱娅公主，此角色在原版 《星球大战三部 本片虽然是脱离卢卡斯影响的第一部 “星战”系 曲》④中被公认为具有女权思想的典型代表。在影片 列影片，但 《原力觉醒》在角色设定上颠覆了前六部， 的开始，她表现出了非凡的勇敢、果断、坚毅，其在 《星 两位主角中，一位是女性，另一位是少数族裔黑人。 球大战IV：新希望》中所射杀的风暴士兵的总数比其 之所以说 颠“覆”，是因为在前六部 “星战”系列中， 他男性角色的总和还要多。在其出现的第一幕，她的 有一个最明显的模式化标签：影响影片进程走向的角 服饰、化妆及演员形象均与美国2O世纪70年代的女 色均是男性，而 《原力觉醒》彻底改变了全球观众对 性有很大差别，或者说卢卡斯对这个角色进行了 “去 这种模式化定义的认定。 《原力觉醒》的改变既带有 性别化”处理。这一外表特征也是与其内在性格特征 美国当今时代的特征，又体现了美国流行文化在趋向 相吻合的。在她被帝国抓住之后，她全力反抗的表现 上的变化。 完全是孤胆英雄式的。除此之外，在 《星战》4和 《星 二、《星球大战》前六部对女性的 “模式化标签” 战》5中，莱娅在领导反抗军时所表现出的领导力、 相对于前六部作品，《原力觉醒》中女性角色的 决断力