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三线交叉与画兰法 2. 破线、辅线、破线与党的关系 中国画构图的整体结构有许多相应的形式。第三行交叉是牡丹绘画的组成部分之一。 中国画画兰法, 有“一笔长、二笔短、三笔破凤眼”的口诀, 这是中国画线性物象结构形态最基本的三线交叉组织法, 适应于所有线性形态的物象组织。构图意义上的三线交叉, 却是指构图中以线的结构形态体现出的物象组合营造关系, 是物象整体形态的概括。也就是说, 要把一组物象在整体上作为一条线来理解, 而不是指单线的组织而言。但三线交叉的结构组织, 与画兰诀的基本规律却是相通的。 三线交叉构成了构图的骨架与动势, 在具体运用中有主、辅、破之分。主线, 指在构图中起主导作用的最重要的一组物象形态, 其位置突出而显要。主线既成, 大势已定, 构图的成败关乎于此。辅线是作为主体辅助的另一组相同物象, 动势依主线而行, 但不平行以使其产生变化, 既使主线不孤, 又有助其势。其形态一般较之主线要短而弱, 以示宾不夺主之意。 破线, 是和主线或辅线交互穿插的物象形态, 起的是加强变化、破除平板、完善构成的作用。与辅线和主线的顺势而行相比, 破线则大多另开一势, 以与主、辅顾盼呼应, 相应成势。破线的方式很多, 既有以直破曲、曲破直、斜破正、正破斜等诸多变化, 又有实破、虚破的变异之分。所谓实破, 是指以物象破, 虚破乃是指以题款、钤印以及动势趋向、视线连接等虚置的线性状态来破。