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从《哈利 ·波特》与《魔戒》的接受状况 看中国社会的审美代沟 林　品 　　摘　要： 《哈利 ·波特》与《魔戒》在中国的接受状况，呈现出鲜明的代际反差。年轻一代更为 深刻地置身于宏大叙事崩解的“后现代状况”中，同时也因此更倾向于从奇幻文学宏大而自洽的世 界观设定体系当中获取某种替代性的拟宏大叙事，从而获得某种代偿性的精神体验。老一辈的文 学读者却往往会基于某种由现实主义文学奠定的审美心理定势，先在地拒斥奇幻文学的架空设定， 因而难以产生出奇幻文学爱好者所享有的沉浸式体验。 　　关键词： 《哈利 ·波特》；《魔戒》；奇幻文学；代沟 　　中图分类号：Ｉ０６　　　文献标识码：Ａ　　　文章编号：１６７１３９４Ｘ（２０１９）０３００２２０７ 自问世以来，就同时覆盖了青少年受众和成年受众； 一、《哈利 ·波特》：儿童向的童话， 而《哈利 ·波特》简体中文版的接受，则是体现出较 还是全年龄向的奇幻？ 为明显的代际断裂：在所谓的“８０后”“９０后”“００ 后”群体当中，《哈利 ·波特》激起了声势浩大的流 　　由英国作家Ｊ．Ｋ．罗琳创作的《哈利 ·波特》系 行文化浪潮，但在出生于１９８０年之前的代际群体当 列小说，可谓世界图书出版史上的一大奇迹。自从 中，它却未曾赢得多少读者的欢迎。根据笔者在 该系列第一部《哈利 ·波特与魔法石》于１９９７年问 Ｐｏｔｔｅｒｈｅａｄ、活力吧、人文社哈迷群、北京魁地奇俱乐 世以来，在过去二十余年的时间里，《哈利 ·波特》 部、哈迷有求必应屋、ＳＯＨＯ魔法部等哈迷社群中发 系列已被翻译超过７０种文字，在全球２００多个国家 放的调查问卷的统计结果，在中国当前的活跃“哈 和地区发行超过５亿册，堪称近些年来传播范围最 迷”中，“８０后”占１４３２％，“９０后”占６７１９％，“００ 广、商业成就最高的文学作品。 后”占１７７１％，“１０后”占０２６％，而 ７０后仅占 而在《哈利 ·波特》系列被引进到中国之后，它 ０５２％；其中，９４．１％的活跃哈迷，是在自己未满 １８ 也取得了惊人的商业成功，其简体中文版的累计销 周岁的时候喜欢上这个故事的。而根据“开卷全国 量已经超过２０００万册，可以说是一部畅销且长销 图书零售市场观测系统”与今日头条读书频道及算 的顶级流行读物。但值得注意的是，与《哈利 ·波 数中心在２０１６年底联合发布的“读者画像”报告， 特》在英语世界的接受状况相比，《哈利 ·波特》在 中国目前已有规模庞大的成年哈迷群体；但在年龄 中国社会的接受状况，还是体现出一些差异性的特 超过１８周岁的哈迷当中，出生于１９８５年之前的哈迷 ［１］ 征。二者最显著的差异在于，《哈利 ·波特》英文版 仅占４４％。 这样的显著差异，让《哈利 ·波特》的 　 　　作者简介：林　品，首都师范大学文学院讲师，文学博士，从事文化与文艺理论研究。 ·２２· 林　品：从《哈利 ·波特》与《魔戒》的接受状况看中国社会的审美代沟 接受状况成为了当代中国审美代沟的一个典型案例。 ｆａｎｔａｓｙｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ）作品。 幻文学”（ 在中国的语境中，无论是图书经销商，还是文学 评论家，似乎都倾向于将《哈利 ·波特》归类为“童