歌剧原野中金子的演唱探析.docx

广西师范大学20**届本科毕业论文（设计） 歌剧原野中金子的演唱探析 目 录 TOC \o 1-3 \h \z \u 一、前言 2 二、歌剧《原野》介绍 3 （一）歌剧《原野》的创作及演出简介 3 （二）《原野》的音乐特征介绍 3 三、金子唱段分析 4 （一）金子唱段的性格把握与情感处理 4 （二）金子唱段的戏剧功能 5 1.金子咏叹调的戏剧功能 5 2.金子与其他角色重唱的戏剧功能 6 3.金子与其他角色对唱的戏剧功能 6 四、“金子”演唱特点分析 7 （一）“金子”的唱段重点解析 7 1.唱段中音域起伏大，跨度较广 7 2.音色要求较强 7 3.音准、节奏的把握准确性高 7 （二）“金子”的演唱技巧 7 （三）金子唱段的演唱处理 8 1.性格把握与情感处理 8 2.演唱与技巧处理 9 （四）演员声乐演唱与情感处理的相互融合 10 五、结论 11 参考文献 12 致 谢 13 歌剧原野中金子的演唱探析 专业：文化产业管理 学号：299910201158 姓名：王** 指导老师：李** 【内容摘要】《原野》是我国经典的歌剧之一，具有显著的民族特性和国际性，其独特的风格也是独领风骚，是我国音乐和国际音乐的完美结合，是我国歌剧和国际歌剧融合的典范，这样的创作方式呈现了立体的形象在剧烈矛盾中游刃有余，也展示了作者的鲜明创作逻辑。其中，金子也展示了其自身的演唱范式，特别是咏叹调的唱段，不仅惊艳了美声届，还震动了民族唱法，特别奠定了她在女高音领域的领导地位，这种现象在我国歌剧界是极其少见的。在《原野》中，《哦，天又黑了》《啊!我的虎子哥》《你们打我吧》等咏叹调唱段集中体现了金子的经典演唱，因此，为了使本文的研究更加形象，特对金子的这三个唱段进行具体分析。 【关键词】歌剧《原野》；金子；演唱 一、前言 高素养的歌剧演唱家，是十分善于挖掘歌剧作品中的潜在本质，并通过自身的演绎来呈现出来，这些部分是歌剧作品最为精华、最为核心的，往往是剧作者的最想真实体现出来。我国经典歌剧《原野》的作者是万方，来源于他父亲曹禺的作品《原野》，并有原来的话剧形式改编为歌剧，歌剧导演是李稻川，音乐部分是由作曲家金湘出品。歌剧《原野》故事内容为：仇虎情绪激动下杀了仇人焦阎王而入狱，然而在强大仇恨的驱使下，决定越狱返回家乡，去杀仇人的儿子，并在此过程中求娶了未过门的妻子——金子，因为杀人，仇虎带着妻子躲到森林里，随后侦缉队寻了过来，最终仇虎为了保护自己的妻子而自杀。《原野》创新性的将音乐融入到戏剧当中，重新建构了器乐和声乐，突破了以往歌剧的叙事方式，平衡了“宣叙调”与“咏叹调”二者，加强了歌剧的情节波动，打造了诸多丰满的人物形象，将我国二十世纪最紧张的社会冲突呈现在舞台哈桑，被誉为我国最具有时代意义的歌剧作品，在我国歌剧历程中具有划时代意义。其中女主角金子是全剧的核心角色，她的演唱范式就是本文的研究重点。 二、歌剧《原野》介绍 （一）歌剧《原野》的创作及演出简介 我国经典歌剧作品《原野》的剧作者为万方，来源于他父亲曹禺的作品《原野》，并有原来的话剧形式改编为歌剧，作曲家金湘负责音乐部分。《原野》在二十世纪八十年代末期首次在北京民族文化宫剧场进行演出，随后被上海音乐学院周小燕歌剧中心、山东省歌舞团在全国各地进行演出，其中，1992年1月走出国门，在肯尼迪艺术中心艾森豪威尔剧院进行演出。 （二）《原野》的音乐特征介绍 《原野》中的咏叹调是很重要的部分，主要可以传递角色的情绪，呈现人物形象的内心世界及其变化，帮助情感的提升。全剧又贯穿了“宣叙调”，并以此来过渡各框架，特别是说明了作品叙事背景和情节冲突。金湘还充分把握伴奏融合，用演唱、唱诵等方式使音乐和角色相互对话，但不会弱化歌剧中的音乐部分。其中，作曲家还十分重视表现要素对于歌剧创作的重要性，实现了各要素之前既独立，又统一。 想要探讨金子在《原野》的演唱作用，就需要具体去研究金子三段演唱，从宏观整体层面去分析《原野》的音乐特色，并将金子置身于该剧的叙事、音乐表现等，才能更好的理解作品的本质，才能更好的体会有血有肉的人物形象。总而言之，《原野》的音乐部分包含了民族性和国际歌剧等，就该剧结构和创作方面，有以下明显特征： 其一，音乐与戏剧的整体融合。《原野》的音乐部分体现了三个关键词“原野”“爱情”“黑暗”，并将这三个部分统一在该剧中，充分发挥了音乐对于传递角色情绪的作用，将交响乐贯穿到叙事全过程，歌唱和伴奏同为重要地位，可以实现人物形象的内在活动和角色个性，善于用音乐来展示歌剧的叙事深度。此外，《原野》还善于用音乐来说明社会背景，传递作品意图，仇虎和金子