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论写意油画的文化碰撞

一、中国艺评家和油画家的艺术实践合作推动了中西方各阶段的发展

作为一种朝鲜品，油画在中国有着非凡的发展经历。十九世纪末二十世纪初,迄今百年历史。由于具体的国情,真正正视油画艺术发展性问题是在改革开放以后才开始,由于以往长期封闭造成的艺术单一化状况,所以当开放的国门敞开以后,基于迫切改变现状的愿望,我国的艺评家和油画家以极大的兴趣和热情对西方油画艺术各时段的发展与成果,一并加以推介和引入。油画家们在各自的艺术实践中积极的进行相关的思考与研究,同时进行不同取向的东西文化追求与探索。从而迅速的形成了油画艺术领域的多样化与多元化局面。其中,研究本土文化(道庄美学在油画中的具体应用与表现)与外来文化融合碰撞的结果就是油画“写意”,简言之,写意油画。油画作为外来文化,它的传统美学追求是:艺术对自然的真实模仿始终是绘画的中心问题。而写意油画是中国本土文化道庄美学与外来文化融合的结果;它从传统的写实走向了写意。它也是中国画论视野中油画发展的结果;是形而上纯粹精神性的。

二、表现意境的意境

要清晰的把握写意油画的美学追求,首先必须准确理解“写意”的美学渊源,即其产生的审美文化背景,写意的发端。写意,是中国传统文化独具特色的美学因素。它基于中国人对待宇宙中形与色的基本观点,通过特定的内容描绘和特定的笔墨意趣表现,追寻心灵与精神的、共鸣