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高畑勋《辉夜姬物语》图像对绘卷物的参照与创新

张天宇

（西安美术学院美术史论系，陕西西安710065）

摘要：动画是人类认识世界的一个窗口，当世界主流动画向沉浸式体验不断靠拢时候，高畑勋却反其道而行之，通过《辉夜姬物语》

向世界展现出蕴含东方美学与疏离感动画作品，带来了与传统动画不同的视觉体验。通过阅读文献以及图像对比发现，《辉夜姬物

语》的图像与日本绘卷物图像有关联，也与中国画中留白的审美观念相通，但《辉夜姬物语》在对绘卷物参照的同时亦有所创新，

为了分析这些问题，分为两个部分，第一个部分阐释《辉夜姬物语》与绘卷物的关联；第二个部分叙述高畑勋在《辉夜姬物语》中

对图像所作出的符合影视语言的创新。

关键词：《辉夜姬物语》；高畑勋；绘卷物；留白；图像

中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1671-1602（2021）16-0128-02

1《辉夜姬物语》对绘卷物的参照例如，辉夜姬和舍丸一起自由地遨游在天地间时，线条纤细顺畅，

由此展现出二者飘逸的状态，畅快的心情，而当辉夜姬奔走出逃之时，

《辉夜姬物语》与绘卷物的相似性体现在三个方面；首先，由

粗糙浓重扭曲的线条使得辉夜姬的五官崩溃变形，表达了辉夜姬愤

绘卷物的“风景”营造“场所”，使动画作品更具有历史感；其次

怒的心境、悲伤的情绪；在辉夜姬回归月球时，神佛组成的仪仗的

通过类似绘卷物的线条表现人物内心情感，营造画面氛围；最后，

线条则是偏向于浅和淡，暗示了神佛世界的无情无欲，应和了禅宗

在人物造型方面，《辉夜姬物语》也应用了绘卷物夸张的造型特质，

对空寂、幽玄的精神追求。

其具体分析如下；

其三，从人物造型特质上来说，《辉夜姬物语》也与绘卷物有

《辉夜姬物语》是平安时代的故事，高畑勋导演为了表现传

相似之处，共分为三种类型，第一种类型为与白描相似的细腻简洁

说古老的韵味，在《辉夜姬物语》的场景设计中参考了绘卷物的

的人物造型；第二种与似绘相似，夸张的造型包含讽刺寓意；第三

图示，用以营造建筑风景，而“风景与叙事密不可分，风景不仅

种则与鸟兽戏画相似，虽同样夸张，但包含自然的意趣。

仅是叙事空间的延展，更能在影片中承担‘场所’的功能，通过

[1]辻惟雄在《图说日本美术史》中认为“白描绘卷所隐含的细

特定的在场性与历史感，加强影片的现实性。”其中比较有代

腻纯洁的审美意识十分适合女性，其血脉表现为现代少女漫画所

表性的是大伴大纳言渡海所乘坐之船与《华严祖师绘卷》如出一辙、

传承。”[3]辉夜姬的人物形象比例和谐，线条细腻精美，动画用

天皇登场镜头与《伴大纳言绘卷》相同，而石作皇子第二次来到

大量素描性的线条灵动地描绘了她的面部特征，通过简化事物层

辉夜姬家中所呈现的廊下风景，则类似于《源氏物语绘卷：东屋

次，使得观众注意力集中在辉夜姬的神态上，达到了东方美学“传

（二）》，绘卷物“风景”透露出的是与现代生活相比具有疏离

神”的审美追求