罗牧山水画风格研究.pdf

摘要

罗牧是一名明末清初的山水画家。他被誉为“江西派”开派画家，并有“江

淮多有祖之”(张庚)、“饭牛第一人”(李廷钰)之称。可见其山水画风格的地位

与形成的影响力。虽然罗牧才望高雅，且在画史上的地位显赫,却未受到学术界

相应的重视；特别是有关于罗牧的山水画风格相关问题的展开研究，在数量上和

深入度上是最为缺乏的。为此，本文对罗牧山水画风格进行专项研究。将对其山

水画风格特征，其风格形成的影响因素、其山水画风格的传播及江西画派的形成

进行仔细深入的剖析，并总结罗牧山水画风格的影响与历史意义。之所以进行系

统研究的意义所在便是进一步阐述罗牧山水画风格的概念由来，让后人更能清晰

读懂其画作的特征与内涵，并深入展述出其所具有的艺术魅力和人文价值。

关键词：罗牧；山水画；风格特征；浑厚粗犷；墨气滃然；江西派

I

目录

摘要I

AbstractII

目录III

一、引言1

二、罗牧山水画风格特征3

（一）笔墨空灵3

1、米氏气韵，烟雨空蒙4

2、董黄意笔，林壑森秀7

3、浑厚粗犷，墨气滃然10

（二）心师造化14

1、幽居清净14

2、槁木之心17

（三）书画同体22

1、以书入画22

2、文人本质25

三、罗牧山水画风格形成的影响因素29

（一）家庭背景及师承关系30

（二）交游阅历及画派影响33

（三）性德素养及明清易代42

四、罗牧山水画风格的影响与传播46

（一）江西派的形成46

（二）对后世的影响49

五、结论51

参考文献53

致谢55

III

罗牧山水画风格研究

一、引言

罗牧，是明末清初的一名山水画家。罗牧被誉为“江西派”风格始祖，其山

水画作流传影响亦甚广，在江西省内至全国世界各大博物馆都有将其作品珍藏。

罗牧在中国古代山水绘画史中，乃至中国美术史历程中都是一位重要人物代表；

并且都将其视为一重要流派记载于画史。

由此可见，罗牧的山水画艺术作品，至今对我们的山水画表现技法、山水画

创作思想、以及学艺悟道上的影响皆是颇多的。然而在清初至今的画史上，对于

罗牧的研究历来是薄弱的，其原由是因罗牧相关的史料记载寥寥无几，以及当时

的社会时代背景是产生罗牧研究薄弱的一个关联因素。而从这些硕果仅有的文献

与画作中，所能提供研究线索和信息有限，是难以对罗牧生平、人生境遇、交游

阅历、性德素养、绘画风格、艺术思想等进行较为深入研究的。因此，关于罗牧

山水画风格的专项研究更是少见甚至是前所未有的。

文献研究可知，世人涉及到对罗牧的认知，对其介绍长期沿用着乾隆四年己

未版的一本画史，就是张庚在《国朝画征录》一书中的解读和评论。后期则是较

长时间的中断，直至二十世纪八十年代末，有关于罗牧研究文章及刊物方才逐渐

开始出现。但诸多学者在研究罗牧的文章里大部分都是考察其生卒问题、身份及

交游问题并进行论述，如：在任川所著的《罗牧的“处士”身份及其交游》与

杨铁男所著的《论江西画派开派画家罗牧》这两篇硕士论文当中，主要论及到

了罗牧的生平问题、交游情况、“遗民”与“处士”身份问题、以及当时文人画

家间的艺术交流。

其次，关于研究罗牧的专著目前有萧鸿鸣所著《“江西派”开派画家罗牧》

与黄笃所著的《罗牧年谱》，作者于所著之中都引用到大量的原始资料，在较为

丰硕的资料中尽全探究着与罗牧相关研究的一系列问题，并提出多数新的看法，

取得颇多研究成果。萧鸿鸣在其著中虽陈述到了罗牧山水画风格及界定问题，却

是较为浅析不够全面，也是围绕“西江派”展开表述的。再者，有关于罗牧山水

画风格的研究在唐夏玲的硕士论文《论明末清初“江西派”开派画家罗牧及其画

风》与蔡骅的《江西开派画家罗牧画风研究及价值影响探析》中也有所提及到；

但在这些著作中研究罗牧的画风视角较为单一且不够深入。

总体来说，国内外对于