《米洛斯的阿芙洛蒂忒》俗称《米洛斯的维纳斯》、《断臂的.pptxVIP

《米洛斯的阿芙洛蒂忒》俗称《米洛斯的维纳斯》、《断臂的维纳斯《维纳斯像》等，大理石雕像，高204厘米，亚力山德罗斯创作于约公元前150年左右，现收藏于法国巴黎卢浮宫。

在希腊化时期，表现女性人体美的雕塑日渐增多，对爱与美之神阿芙洛蒂忒，也就是维纳斯的歌颂更是层出不穷，其中最为著名雕像的就是这尊《米洛斯的阿芙洛蒂忒》，并已经成为赞颂女性人体美的代

名词。

这尊雕像是1820年发现于爱琴海的米洛斯岛，经过一番争夺，被法国人买走，并于1821年5月起珍藏于巴黎的卢浮宫。从基座的铭文中人们获知雕像的作者为亚历山德罗斯（Alexandros），并推断出作品创作的年代大约在公元前150年左右。

从雕像被发现的第一天起，就被公认为是迄今为止希腊女性雕像中最美的一尊。多少年来，人们对她倾注了不计其数的赞

美和歌颂。;一、观点

维纳斯雕像丧失了双臂，这种在外形上的不完整、不确定，能够引起欣赏者们多种多样的想像，残缺的维纳斯雕像也从而具有了某种“神秘”气氛并在艺术价值与艺术魅力方面有质的飞跃。;1．关于“残缺美”。

断臂的维纳斯一出土，就得到了世人的普遍的赞誉。19世纪一些顶尖的艺术家、文学家更是极口赞美它。比如，罗丹说：“抚摸这座像的时候，几乎会觉得是温暖的”，“这是神品中之神

品!……这是中正和平的肉感，经理智熏染过的生之喜悦”。车尔尼雪夫斯基说：“她的轮廓的美胜过活人的美。”总的来看，这一时期人们欣赏的焦点有二：一是形体美，一是由节制的表情与动作体现出来的理性美。对于断臂，则没有特别留意。从维纳斯的断臂中领悟到“残缺美”，应该是比较靠后的事情。（编者注：流行说法认为，维纳斯手里拿着的后来成为特洛亚战争导火索的金苹果。）现在，由断臂的维纳斯雕像引发出来的“残缺美的概念，已普遍地为人们接受。

此外要注意的是，“残缺美”仅只能作为一种类型，它并不就是创造艺术品时必须追求的。比如绘画名作《蒙娜丽莎》，它的画面基本没有什么毁损，但同样向欣赏者们暗示了丰富的内容，在

美术史上它的地位和影响丝毫不亚于断臂的维纳斯。;2．维纳斯??像失去的只能是双手;3传说; 约尔哥斯挖掘出这座雕像时，雕像断裂成几个部分：上半身、半身、发髻的下垂部分、右腰部的断块、刻着铭文的台座，以拿苹果的手臂断片。由于手臂断片技艺粗俗，很快被鉴定不属这尊雕像的原物，明显是后人的复制品。这说明雕像很早就已去双臂。雕像断去的双臂原来究竟如何，一直是雕刻史上的一谜。许多专家提出过各种假设，试图恢复雕像的原来面貌，但归于失败，都未能取得令人信服和满意的效果。围绕所缺两臂争论，最有意思的是下列几种说法：一说左手拿苹果，右手抓围布；二说维纳斯的双手拿着胜利花环；三说右手拿着鸽子，手拿着苹果；四说维纳斯准备入浴，右手抓住似乎要滑落的围空手抚握着一束头发；五说她站在战神马尔斯的身旁，右手握马尔斯的右腕，左手温柔地搁在马尔斯的肩上。真是众说纷纭莫衷一是。好在雕像虽然是断臂的，但并不给人以残缺不全的觉，无损于观赏，反倒更能激起人们丰富的想像力。雕像可供面观赏，无论从哪个角度看去，都是十分相宜的; 《米罗斯的阿芙罗蒂德》是一尊半裸雕像。用巴洛斯岛盛产的优质大理石雕凿而成。雕像裸露的上身和覆盖着线条舒卷下垂的衣褶的下半身，结合得十分自然，并构成巧妙的对比，不仅更显示女神的健壮丰满，而且使整座雕像十分稳定而富于变化。雕像动作幅度不大，但异常含蓄微妙，直立而又略为倾斜，静止而又稍有转动，加上人体各部分之间的高低起伏，强弱交替的节奏感，形成整座雕像转折有致、婀娜向上的优美体态。雕像身高2.04米，胸围1.21米，腰围0.91

米，臀围1.29米，头长0.267米，约占全身的八分之一，是极为匀称的身材比例。据测定，维纳斯从头顶到肚脐的高度与肚脐至脚底的高度之比约为1∶1.6，而从肚脐到脚底的高度与全身的高度之比，其比值也是1∶1.6，正符合古希腊毕达哥拉斯所确立的，后来

被柏拉图所称谓的“黄金分割”比例。;雕像的脸型呈现出典型的希腊特征：椭圆形的面庞，朴素的波浪式的发髻，平额，笔直的希腊鼻子，丰满的下巴，安详的目光和微微鼓起的嘴角，表现出沉静、端庄、凝重的神情。雕像的整个形象既不妖艳惑人，亦非纤巧娇柔，既无媚态，也非羞涩；而是落落大方，洋溢着生命的活力，充满质朴典雅之美，给人以纯洁、崇高的感觉。古希腊人所崇尚的身心健康、要求健美的体貌和内在的美德相结合的审美观念、以及古代大师精湛的艺术技巧，在《米罗斯的阿芙罗蒂德》中得到了充分的体现。;《最后的晚餐》达芬奇;《最后的晚餐》，绘制于1494—1498年。它高4．6米，宽8．8米，是一巨制，绘于圣玛丽亚寺院食堂的墙上，此画取材于《圣经》故事。当耶稣与他的十二门徒共进晚餐时，他说：“你们当中有一个人要出卖我”，如一石激浪，引起餐桌上一