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《茶馆(节选)》同步练习
课文总结
一、文学常识
1、关于戏剧
戏剧是一种综合性的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术、光电等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。
按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：按艺术形式和表现手法分话剧(如《雷雨》)、歌剧(如《白毛女》)、舞剧(如《红色娘子军》)；按剧情繁简和结构分独幕剧(如《三块钱国币》)、多幕剧(如《雷雨》)；按题材反映的时代分为历史剧(如《屈原》)、现代剧(如《雷雨》)；按矛盾冲突的性质分悲剧(如《屈原》)、喜剧(如《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》)。
舞台戏剧主要是通过人物对话（台词）来展开冲突，塑造人物。
戏剧语言包括舞台说明和台词（人物语言或人物对话）。舞台说明是剧本中起提示作用的语言，交代时间、地点、人物、布景，叙述登场人物的动作、表情，交代登场人物上场、下场的……。台词要表现人物个性，富有动作性，有时包含丰富的潜台词。
2、关于作者和《茶馆》
老舍(1899-1968),原名舒庆春，字舍予，满族人，人民艺术家。其代表有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》等，剧本有《茶馆》《龙须沟》。
《茶馆》既是老舍的戏剧代表作，也是中国话剧史上公认的经典作品。这部剧结构上分为三幕，围绕着老北京裕泰茶馆这个舞台，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层不同人物的生活变迁。第一幕发生在戊戌变法失败后的清朝末年，第二幕是袁世凯死后的军阀混战时代，第三幕是抗战胜利后国民党反动统治行将崩溃之时。每一幕写一个时代，北京各阶层的三教九流人物，出入于这家大茶馆，共同组成一幅幅真实而生动的历史画卷。剧本紧紧围绕茶馆这一典型环境，让各类人物先后登场，写他们的言行举止，写他们怎样活着、怎样死去，折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。
二、课文分析
课文节选的是其中的第一幕。此时，裕泰茶馆生意兴隆，茶馆老板王利发精神抖擞地穿梭于茶客之间，三教九流都来这里消磨时光。提着鸟笼、礼多人不怪的松二爷，喝茶从不付钱的算命先生唐铁嘴来了。说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。堪称中心人物的常四爷痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流，一句“大清国要完”,他被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。
第一幕，被曹禺称誉为“古今中外罕见的第一幕”(《茶馆〉的舞台艺术》序言)。为什么这样说呢?
首先，是作者“大茶馆小社会”的独特构思。茶馆是个三教九流的聚会处，可容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多，在《茶馆》第一幕里光是有台词的人物就有22个；二是人物杂陈，在《茶馆》第一幕里，宫廷内的太监总管、吃洋教的小恶霸、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的穷人……各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间之中。每个人物都是那样面目分明，令人难忘，他们合起来，就从整体上呈现出了一幅时代生活的巨幅画图。
其次，与舞台空间的独特安排相应，这一幕的情节发展也十分新颖。它打破了以“一人一事”为情节发展主线，借鉴“立主脑，减头绪”的传统戏剧手法，将不同人物的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。一方面，这一幕没有一个完整的故事情节；另一方面，从戏一开场王利发与唐铁嘴之间的对白开始，戏剧性冲突就接连不断。这些冲突是散点式的，并不集中在一两个人物身上；它们连缀在一起，又共同构成历史和社会的尖锐矛盾，让观众清晰地看到那个时代的本质。
《茶馆》塑造人物形象，一向为人称道。全剧出场人物近50人，除茶馆老板外，有吃皇粮的旗人、办实业的资本家、清宫里的太监、信奉洋教的教士、穷困潦倒的农民，以及特务、打手、警察、流氓、相士等，人物众多但性格鲜明，“三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来”,让人能够“闻其声知其人”(《对话浅论》)。例如课文节选部分重点刻画的三个人物：王利发、常四爷、松二爷，就都刻画得特别生动，使人印象深刻。
茶馆老板王利发，从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了其处世哲学即“多说好话、多请安，讨人人的喜欢”。他胆小、自私，又精明、干练，对不同人采取不同的态度。比如对李三的苦处、康顺子的遭遇，他虽然也有同情，但很有限度，绝不会为了他们而损害自己的利益；对巡警、特务，他明知是敲诈，却巧于应付，不敢表露出一点不满；对刘麻子之流，他打心眼里厌恶，但仍然笑脸相迎，不愿得罪他们。在当时的社会，尽管他善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。就是这样一个精干处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民、小业主命运的真实写照。
常四爷是“吃皇粮”的旗人，他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。他正直、善良，敢作敢为，富有正义
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