岩上红梅映晨光——浅析川剧《江姐》的舞台视觉设计_陈杨梦园.pdfVIP

艺术研究

岩上红梅映晨光

——浅析川剧《江姐》的舞台视觉设计

陈杨梦园

（，）

四川师范大学…影视与传媒学院四川…成都610068

摘要：重庆市川剧团演出的川剧《江姐》在第四的烈士姓名的幕布，在红色灯光的渲染下如同红岩上永

届川剧节上的表现可圈可点，在舞台美术上，其视觉风不磨灭的碑刻，视觉感受雄伟壮阔，配合主演沈铁梅饰

格整体而完整，且兼具写实、意象与功能性。本文就从演的江姐高亢婉转的唱词“……重整山河，开出幸福阳

舞台布景、舞台灯光、表演形式三个方面，来看川剧《江光道，丽日蓝天，五洲人民齐欢笑”，十分激动人心。

姐》的舞台视觉设计。《江姐》此次七场戏分别发生在重庆码头、川北某

关键词：《江姐》；舞台美术；新编川剧县城外、华蓥山上、县城郊、联络站内、渣滓洞审讯室、女

牢几个场景，其中，重庆码头和华蓥山上用了同样的布

脱胎于著名革命小说《红岩》的戏剧《江姐》，从景主体，青石台阶更是贯穿了这出戏全部的场景，舞台

歌剧唱到川剧，已经历了五十余载。在这五十年里，从设计者通过不同前景道具、关键细节与背景的组合，对

当年简单的绘景加布景道具，到如今逼真的景片和绚烂不同环境进行区分。门洞和阶梯不只是单纯用来装饰

多变的灯光效果，演出条件和舞台设备对比20世纪60年舞台，从布景的舞台实用性上来说，它们也是演出中有

代已截然不同。本文就以舞台布景与灯光设计为起点，机的组成部分——青石台、台阶拓展了舞台的层次，划

品评川剧《江姐》的舞台视觉艺术。分了台阶上、台阶下演出区域，供演员上场。第一场展

舞台上的视觉效果，由舞台布景在舞台上作为景物现在重庆码头，在青石门洞上书“朝天门”点明地点。

环境实体的主体部分，在背景、灯光的烘托下，与演员服在川江号子声中，码头工人、挑夫和小贩在舞台上穿梭，

化造型一同塑造出戏剧的外部形象。舞台视觉造型的在这个场景中，他们不仅是演员，也是舞台布景的一部

好坏，直接影响观众对戏剧的第一印象，一部优秀的舞分，共同展现出剧中环境。

美作品不仅要让所有组成部分兼容和谐，还要与主题主背景是此剧中舞台设计的一大亮点，创作者选用了

旨相契合，才能为戏剧演出锦上添花。20世纪流行的木刻版画风格，将它融入了背景设计。木

1“岩”——《江姐》的视觉元素符号刻版画以黑白线面为造型语言，它古拙的线条纹理中蕴

对于传统戏曲来说，戏曲偏重情感表现与主观构含着独特的刀味与木味，富有中国画写意的审美趣味，

建，是以常用单一背景和简单道具，以演员动作展现环还和岩石的质感十分契合。并且，中国20世纪的新兴木

境，而20世纪以后话剧发展，越来越注重理性精神与客刻版画运动从诞生伊始，便和中华民族的解放事业紧密

观认识因素，受其影响，戏曲舞台不再是戏曲演员和观相关，有无数革命美术作品都以它为表现形式，它是革

众约定俗成的虚拟场景，其审美也不再仅仅是精神性命天然的代名词，也带有十足的年代感。在第一场中，

的，而是虚实结合，有了更广阔的发展空间。背景是黑白长线构成的水纹，蓝色灯光穿透水纹，营造

川剧《江姐》是以真实的革命先烈为原型的故事，出黎明前天微凉的清冷氛围。在第二场、第三场，都有

这种发生在特定历史时期、社会背景下的写实性作品，大片的留白，仅在画面右上角（下场口方向）有几道既

对于舞台美术的要求首先就是写实，环境布景、道具一像墨迹又像云纹，也像水中芦苇洲的痕迹，在灯光渲染

定要符合真实历史，人物穿着要