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凝视下的挣扎和逃避
——论《长日入夜行》中玛丽的悲剧命运
黄浪静 华侨大学外国语学院
摘要:文章借用拉康的凝视理论分析《长日入夜行》玛丽。
中的女主人公玛丽。主要分家庭成员对玛丽的凝视,社会在剧中第一幕,当玛丽从戒毒的疗养院回来后,蒂
对玛丽的凝视以及玛丽的自我凝视三个层次来探析玛丽如龙就毫不掩饰地表达了他对于这个“家庭天使”又回到家
何在不同的凝视目光之下挣扎、逃避,最终酿成不可逆转庭中的喜悦之情。杰姆士希望玛丽一直是他理想中的好妻
的悲剧命运。以玛丽为代表,再现了19世纪美国女性在子的样子,他的渴求显现在他对玛丽的不停的凝视中。玛
传统对女性角色的残酷定义下艰难地寻找出口的现状。丽在文中反复提到,“杰姆士,你不要那样一直盯着我看
关键词:凝视理论;玛丽;挣扎;悲剧命运呀……”“……我在条件允许的情况下竭尽所能当一个好
妻子。”(EugeneO’Neill,1956:754)玛丽一直努力挣扎
《长日入夜行》是尤金•奥尼尔以自己的家庭为背景着,想当詹姆士心中美丽又优雅的好妻子,但这并非易
的一部剧作,于1941年完成,至今仍是他最有影响力的事,因为玛丽的处境一直不顺遂人意。一方面,杰姆士偏
剧作之一。该剧主要通过一家四口从早上到晚上的对话,离她心目中理想的丈夫形象太远。杰姆士是个不折不扣的
独白及争吵展开,不同人从各自立场回忆起往事,展现出守财奴,对家人要求很苛刻,无论何时何地,他脑海里
各自不同的心理历程。这部作品的价值不仅在于浓厚的自闪现的第一个念头都是如何能省更多钱。玛丽“患上风
传性色彩,而且在于人物形象尤其是女性形象刻画的深刻湿病,染上毒瘾”也是拜他的“节俭”所赐。另一方面,
性。该剧女主人公玛丽的原型就是作者的母亲。剧中的玛杰姆士从来就没能给玛丽一个真正的家。“廉价酒店,独
丽是一个瘾君子,因为她的毒瘾,她一直处于不同人的守空房,居无定所”是他们生活的常态。“我很孤独,一
“凝视”之下,一直是“被探索,被观察的对象”,永远处直都是孤独的。人要是在真正的家里那是不会感到孤独
于“被观察的孤独状态”。“凝视”一经提出来的时候是个的。”玛丽说道(EugeneO’Neill,1956:756)出生于一个
哲学概念,而后才运用到影视、文学等领域。虽然很多存体面的家庭,风风光光地长大的玛丽一直幻想着日后也能
在主义者认为凝视理论这个概念的提出始于萨特,但是,过着体面的生活。然而,这个所谓的“家”让她极度失
是拉康跟福柯对于该理论的发展才使得该理论进入更为广望。但是杰姆士却从来没有关心过玛丽的需求反而很严苛
泛的适用范围。文章主要是运用拉康以及福柯的凝视理地希望玛丽能保持“家庭天使”的形象。杰姆士通过监视
论,分三个层次来分析玛丽是如何在被凝视的状态之下一不断给玛丽施加压力。玛丽厌倦了杰姆士对她的不信任与
步步“沦陷”,最终酿成不可逆转的悲剧命运。冷漠。她重犯毒瘾是因为只有这样她才能活在一个虚幻的
一、家庭成员对玛丽的凝视世界里,躲避理想生活与现实生活的巨大差异所带来的伤
拉康的凝视理论不是简单的视觉概念,他提出看与被害。正如埃德蒙在剧中责骂杰姆士那样:“你从来就没有
看还是一种自我认同的方式。凝视往往携带着某种欲望或给她任何一样东西使得她有远离毒品的意志力。”(Eugene
渴求。监视也是一种很常见的凝视。“观者拥有‘看’的O’Neill,1956:803)
特权。通过‘看’以确立自己的主体地位。被观者在沦为除了杰姆士的凝视,玛丽还一直处于她的两个儿子的
客体的同时,体会到观者目光带来的压力,通过内化观者凝视目光之下。凝视一般是源于缺乏,渴求和欲望。杰米
的价值判断进行自我物化”(李毅峰,2012:461)剧中玛和埃德蒙对玛丽的凝视承载着他们对于玛丽能成为一个悉
丽的丈夫杰姆士,大儿子杰米以及小儿子埃德蒙对玛丽的心照料他们的好母亲的渴求。杰米放荡不羁,整日过着荒
凝视都带着他们对玛丽的渴求或者是要求。在家庭这三位淫无度的生活。而他以及其他家庭成员把他不良品行的养
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