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庞中华行书书法字帖

行书是介于楷书与草书之间的一种书体。大约出现在西汉晚期和

东汉初期。行书的名称始见于西晋卫恒《四体书势》一文:魏初,有钟

(繇)、胡(昭)二家为行书法,俱学之于刘德升。下面小编带给大家的是庞

中华行书书法字帖，希望你们喜欢。

庞中华行书书法字帖欣赏：

行书的风韵：

在元朝，行书如同楷书一样，还是要首推赵孟。赵孟的行书一扫

两宋书坛，独标晋唐风韵。他对《兰亭序》深有研究，其临本可入晋

唐之室，他自己也深得李北海之神髓。无论知书与否，见到赵孟行书

的人，无不称绝。他的代表作品有：《兰亭十三跋》、《净土祠》、

《洛神赋》、《中峰和尚寺》、《心经》等，其中《心经》更可瞻其

风采。此帖是他中年的作品，流丽娟秀、字字可爱。

明代文征明以行书见长，他的行书作品主要有：《文信国诗》、

《满江红》、《赤壁赋》、《行书心经》、《滕王阁序》等。其行书

用笔、法度精严，极少有失度现象，中、侧锋运用自然得当，深得笔

势劲健之妙。

明代董其昌最为世人所推崇的就是他的行书。其行书灵秀天然、

少有雕琢，墨色清润闲淡，结字奇宕潇洒，章法宽绰而不凋疏。董其

昌的行书传世甚多，代表作有《书宋词册》等。

清代的傅山、王铎、郑板桥、何绍基都是行书大家。傅山行书圆

转自如、天真烂漫;王铎的行书气势连贯、节奏强烈;郑板桥的行书隶、

楷参半，间行、间草;何绍基的行书法颜真卿的《争座位帖》和《裴将

军诗》，卓然自成一家，世有“何全之说”。

一般而言，行书的结体主要有二点：

第一，重心平稳，欹正相错。重心平稳是书法结体最根本的一条

规律，由于行书处于动势，是在一种相对的运动状态中使重心保持平

稳，就像人跑步时要身体前倾以助跑一样，书写行书也需在正的同时，

体势欹侧、跌宕起伏、纵横参差、富有意趣，给人以一种奇肆豪放的

感觉。行书的结字寓平于险，或寓险于平，即“势似奇而反正”，平

中求险把握住字的重心，然后调动各种字的个性特点，既有夸张，又

合情理。

第二，开合伸缩，疏密得宜。“开合”、“疏密”是行书结构中

点画和点画之间的布白方法。行书的结构安排一定要抓住每个字的核

心所在，然后有聚有散、抑扬顿挫。搭配时既不能平板，又不能狂怪。

凡独体字，结构难于密;合体字则结构难于疏;而重字，忌过阔。只有掌

握好开合伸缩，结体才会疏密得宜、修短合度。