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古代灯具造型的思想文化内涵

烛灯是一种美好的意象，有诗云：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”，又如“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。一段段美好的场景，一幅幅美好的画卷，离不开灯的点缀、装饰。灯具作为灯的载体，是所处时代政治、经济、文化的产物，承载着中华民族的优秀传统文化和杰出艺术思想，同时也蕴含了丰富的审美趣味和文化内涵，在历史长河中，揭开文物的神秘面纱，感受造型艺术背后的文化内涵。

正所谓“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，探究物象背后的文化内涵，既要结合当时的时代背景，又要将其放在历史长河中纵向研究审视。古代灯具造型丰富，种类多样，各有特色。常见的有树枝型、动物型、人物型，我们从有代表性意义的灯具入手，分门别类地去研究。

树形灯。中国古代灯具中最独特的形制之一。战国至两汉时期使用较多，尤到汉代极为盛行。多以树干做灯柱，枝干做灯盘。树形灯灯体稳固，造型奇特，随着制作工艺的发展，后期多用飞禽野兽加以装饰点缀，刻画出一幅幅和谐相处的自然景观。如战国中山国出土十五连盏铜灯，整体造型宛如一棵大树，共有十五只灯盘，高低有序、错落有致地分布在枝头。树干上有游动攀爬的螭龙，树枝间有鸣叫的小鸟、嬉戏的群猴，和谐有序，妙趣横生。又如洛阳博物馆藏汉代彩绘陶百花灯，外形像一棵造型优美的古树，装饰效果极强，与汉代画像砖中的扶桑树倒立图极为相似，塑有虎、