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德国现代主义

20世纪20年代，一批先进的设计师率先发动了一场革命，他们将自己提出的群众化、社会化、功能化的设计理念与当时新产生的钢材、混凝土、平板玻璃等材料相互融合，产生了设计史上具有重要地位的设计理论之一——现代主义设计。现代主义设计从20世纪20年代产生，一直持续到二战结束后的很长一段时间，其理论产生的“精神上、思想上〞的革新，从一开始的建筑设计领域延伸到了产品设计、家具设计等众多领域。二战结束后，各战争国家开始重建。这其中，德国的新式设计独树一帜，德意志民族严谨笃定的设计风格大量的展现在建筑之中，德国文化影响下的现代主义设计产生了“理性主义、功能至上、摒弃繁琐装饰的特点〞，诠释了绝对的功能主义和理性主义。本文通过梳理二战后德国现代设计的开展进程，探讨现代主义设计对德国民族性的影响。

首先，我们应该明确现代主义设计的设计风格，现代主义设计以简单的、不加装饰的极简的设计风格为导向，在此设计思维下，这一时期产生了许多与过去不同的、群众化的、注重功能性的新式设计。本文主要研究对象是德国的现代主义设计，德国作为现代主义设计运动的发起国之一，对于现代主义设计的开展起着至关重要的作用。二战后，意大利和英国的设计思想开展都追随美国的步伐，而德语地区的设计开展却有些令人意想不到，与国际设计不同的是，德国的现代主义设计自成体系。在经历了两场战争的失败之后，德国分裂成了东德和西德，经济和国际地位大大下降，但是在经历了最初战后几年的艰难时期之后，德国重新组建了战前的德意志制造同盟以及德国设计理事会，并且在重建工业体系的过程中，德国又一次创造了工业奇迹，其经济重建的速度超过了欧洲其他国家，也再一次的重新成为世界最先进的工业国家之一。在这样的背景下，德国设计独立于现代主义设计——将绝对理性和绝对功能性的设计思维作用在设计之中，寻求了设计中理性的最优解，在国际设计中独树一帜。

从时间上划分，德国现代主义设计的开展可以分为两个阶段：第一阶段是东西两德时期。在二战之后被分裂为德意志联邦共和国和德意志民主共和国。第二阶段是柏林墙倒塌后德国统一至今的时期。

在二次大战结束前，纳粹的极端民族主义、帝国主义、种族主义和霸权主义立场，对于德国的文化带来了深刻的影响，对艺术和设计全面干预，对当时的印刷风格，甚至是字体的采用都提出了具体的要求，导致德国整个设计是倒退的。因此，二战结束后，德国文化圈中才开始重新吹起清新的自由之风。由于二战期间各参战国家满目疮痍，国家重生的任务艰难而困苦，迫在眉梢的重生任务迫使现代化的设计再次被提上日程。在这个历史时代下，德国正处于现代设计的恢复阶段，同样也需要大量的设计类人才，担负国家重建和德国设计体系的重构的重任。但是由于纳粹统治时期纳税政权对于包豪斯思想的破坏，以及战争时期人才流失，众多优秀的德国设计师移民美国，使得德国的设计一度在国际设计中处于边缘地位。不同于强迫纳粹文化统一的“理性〞文化特征，战后创新运动消除纳粹文化影响的主要手段是营造温馨、舒适、装饰性的家庭气氛。然而，在塑造新的民族记忆的设计与改造运动中，理性并没有被完全抛弃。毕竟，理性是德国民族性格中根深蒂固的一颗种子。

因此，在20世纪50年代后期，德国工业设计中出现了两股不同立场的“反纳粹〞新文化力量，一股是新理性，另一股是新感性。前者由GesellschaftFur、Ulm和德国设计委员会代表。德国乌尔姆成立于1953年,高等学校在德国和德国造型设计协会的主流设计也开始步入正轨,他们彻底实现和弘扬“良好〞的思想,他们的工业设计一个乌托邦式的理想气氛,反映了一个普遍的社会价值,使理性的功能设计在德国活泼在设计阶段。以它为中心，乌尔姆与德国设计协会两大设计力量，以及不断完善的德国人民一起，在日益剧烈的设计世界竞争中，德国保持了理性功能主义的不败之地;后者，如博世、西门子、AEG等，从根本上是出于对商业利益的追求。尽管上述品牌产品“理性美学〞举世闻名,“家庭〞为核心追求,大多数这些产品在一个理性的和简单的,还可以揭示丝丝温柔感动,这从精益求精的工艺,从数千英里的一个材料,从整个系统的内部结构和智能功能。本文认为，二战后德国设计思想真正的恢复时段开始于乌尔姆设计学院创立后，其被誉为“包豪斯〞学派的继承者让德国设计重新回归群众视野。

乌尔姆设计学院由英格肖、奥特莱彻和马克斯·比尔于1953年在德国的乌尔姆镇创立。乌尔姆设计将包豪斯的设计理念推向了一个新的高度，致力于理性主义和功能主义的探索，倡导系统的设计原则。1955年，包豪斯学院的校长WalterGropius在乌尔姆设计学院的开幕词中也暗示了这两所学校的连续性。对于格罗皮乌斯来说，它是关于在建筑、产品设计和视觉传达设计上平衡整个时代的实用、审美和心理需求。马克斯比尔是包豪斯学院的学生，后来成为乌尔姆学院的第一任校长。