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论电视剧《潜伏》的风格与基调

曹南山

（浙江传媒学院浙江杭州310018）

摘要：谍战题材电视剧《潜伏》总体风格上庄谐并重，虽然喜剧色彩充满全剧，但总体的结局却是令人感伤，这就奠定了本剧

的悲剧性基调，使喜剧色彩淡化，而悲剧性相对性更浓。

关键词：《潜伏》亦庄亦谐喜不胜悲

电视连续剧《潜伏》以超高的收视率和绝对的网络人气鉴塑造人物上，故事没有单纯地写国民党军统的恶贯满盈，也不

证了一部优秀电视剧的杰出品质。该剧以20世纪40年代国是一味地歌颂中共党员的机智和敏捷，而是针对特定的历史

共两党的谍报斗争为题材，情节曲折动人，结构紧凑连贯，人环境赋予人物最真实的特点，并细腻地揭示出人物的内心世

物真实生动，尤其塑造了中共在国民党内部情报人员余则成界。编剧兼导演的姜伟指出：“这部剧中的人物并不绝对——

这一形象丰满、真实可信的个性人物，以及像国民党军统天津好人不像有些电视剧中表现得那么红那么正，坏人也没有很

站站长吴敬中、情报处处长陆桥山、行动队队长李涯和中共委黑很邪，都充满了人性化。比方说李涯，我创作这个人物时就

派给余则成做假夫妻的原游击队队长王翠平这样一批个性鲜想，余则成有多忠诚、执著、坚强，李涯就和他一样。一个坏人

明、特点突出的剧中人物。相比较其他的谍战电视剧，《潜伏》就不孝顺父母，不遵守交通规则了吗？任何一个人都没法用

不仅具备了谍战剧的所有特点，如窃听、暗杀、跟踪等外，最大简单的对错去判断，所以我只能在有限的画面里尽最大可能

的一个特点即是在紧张的剧情外充满了诙谐有趣的色彩，为地表现其人性的一面。”

该剧增加了浓重的喜剧性。在国共两党高智慧的决斗中，该剧没有将故事叙述的过

纵观《潜伏》首尾，该剧在风格上最大特点是亦庄亦谐，在于简单肤浅，不但没有玩弄观众的智商，而且对观众的思维能

基调上虽喜剧色彩较浓，但喜不胜悲。力提出挑战，跳出了以往电视剧中我方过于强大，而敌手过于

一、风格：亦庄亦谐弱智的窠臼，《潜伏》真正如电影《卧虎藏龙》中李慕白说的“江

作为谍战题材的电视剧，又是主要反映国共内战时期的湖里藏龙卧虎，人心里何尝不是”。《潜伏》是真正的棋逢对手、

历史题材片，《潜伏》的制作者们是本着极其严肃认真的态度高手云集的一场高智慧的激战，故事总是曲折迷离，峰回路

来制作的，这主要体现在以下几个方面。第一，故事情节真实转，使人不知道究竟会发生什么，或者套用《大话西游》中紫霞

可信，环环相扣，虽复杂多绪但值得推敲，没有明显的漏洞和仙子说的“我猜到了这个结局却没有猜到这个过程”。对故事

超现实的处理。《潜伏》是一部极其写实的电视剧，制作者着力的反复斟酌以使其天衣无缝，足可见创作者的良苦用心。严

的是说好完整的一个故事，重情节，而相对淡化抒情。所以给肃的题材加之客观严谨的创作，便形成了该剧的第一大特点：

人的感觉就是非常朴实无华，即使是其中看似有些复杂的感庄。

情戏，也不是因为戏不够感情凑的缘故，而是出于塑造人物性《潜伏》最大的特点也是其创新之处在于它穿插其中浓重

格上的需要，所以丝毫不乱不淫。第二，细节展现真实，该剧的诙谐色彩和喜剧性。从普遍意义上来说，广大电视观众根

突出细节刻画。细节表现虽然常常是结构之外的东西，但在据以往的电视剧接受经验，一旦确定了剧中的主人公，便会始

这部电视剧中却是贯穿在结构之内的，譬如在剧中一开始时，终关注着主角的命运，同时也始终坚信至少故事在开始和中

翠平就带着个美式手雷，那时这颗手雷的出现与环境格格不间阶段我们的主人公总是会化险为夷、绝处逢生的，不然故事

入，就显得颇为荒唐，加之翠平的表现就为剧情增加了很多喜就不好继续了，电视就没的播了。正是基于这一基本的常识，

剧感。之后一次抄家后余则成又提出要李涯归还那颗手雷，观众在观看该剧的过程中会以一种轻松的心态去关注人物命

到最后翠平脱险，这颗手雷终于发挥了巨大的作用，在整个情运的，并享受每一次主角的胜利，从而发出会心的微笑。这虽

节的发展中便具备了重要的意义。又如，余则成为了让翠平是很多电视剧的共性，但对于《潜伏》来说，其中又有很独特的

说话谨慎小心，给其讲了一个说梦话的地下工作者的故事，那