“男性”依然“凝视”——抗日谍战剧《伪装者》热播现象的女性主义反思.pdfVIP

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范语晨：北京师范大学文学院2013级本科生。

“男性”依然“凝视”

——抗日谍战剧《伪装者》热播现象的女性主义反思

范语晨

2015年9月播出的抗日谍战剧《伪装式，失去了对观众的吸引力。而本文所

者》创造了谍战剧收视率和关注度的新讨论的《伪装者》就题材来讲亦属老生

高，成为引发热议的大众文化事件。此番常谈。回顾内地谍战剧的历史，自2005年

新高很大程度来自于剧中完美男性形象对《暗算》的风靡起，其播出量逐年增加，

广大女性受众的吸引。这场女性观众的视据CSM(央视一索福瑞媒介研究有限公

觉饕餮是否意味着女权在大众传媒和消费司)统计，2009年度，反特、谍战类电视

时代的复归与膨胀?我认为有必要从性别剧播出比重从2008年的5．15增长至9．60。

理论视角对该现象进行反思。伴随着《潜伏》的一鸣惊人，谍战剧包揽

了2009年互联网电视剧关注度前十名中的

一、“男神盛宴”的收视神话六个席位，并确立起一套谍“战+爱情”

的谍战剧生产模式。此后，模仿跟风之作

自被称作“网络电视剧之年”的批量而至。然而，大量题材相同、套路相

2010年起，随着互联网对电视剧资源和观近的谍战剧看似持续火爆，实则在故事情

众的大规模占有，播出严格受限的海外电节和制作水准上都乏善可陈，观众也从大

视剧迅速成为部分网络视频用户的观剧首呼过瘾走向审美疲劳。其关注度在达到一

选。英剧、美剧、日剧、韩剧、泰剧等成个高潮之后逐渐下滑，谍战剧播出比重在

为越来越多中国观众，特别是青年学生的2011年达到13％的至高点后开始下降。在

文化消费对象。反观国内，曾经盛极一时国剧疲软的背景下，《伪装者》却实现了

的青春偶像剧、家庭伦理剧、古装穿越剧谍战题材的强势回归。

等都已进入俗滥老套、千篇一律的生产模《伪装者》以抗日战争中汪伪政府

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成立时期的上海为背景，讲述带有多重身其重要性和夺目程度完全无法与三兄弟

份的明氏家族三兄弟作为伪“装者”，在敌，且因饰演者气质形象平平，所谓的女

隐秘战线中多方斡旋，为抗日而斗争的经主角几乎被观众所忽视。剧中男女感情戏

历。该剧除了主人公身份更加复杂，悬疑情节简单，比重很低，只有小弟明台拥有

色彩更加浓重之外，在情节和叙事套路上一段还算完整的感情线。可以说，《伪装

并不脱以往谍战剧之窠臼，剧情走向亦存者》几乎是一部男人戏。三兄弟分别由内

在一些不合逻辑之处，但却获得了空前好地实力演员靳东、人气偶像胡歌和新晋演

评。该剧自播出起连续21天蝉联50家卫视员王凯扮演，三人相貌帅气逼人，身材高

电视剧收视率榜首，截至收官，其网络播俊挺拔，演技相当过硬。如此一来，明家

放量突破17亿，大结局收视率突破2％，三少的荧幕形象几乎满足了当下青年女性

且成为电视剧全网播放量半年榜中唯一上对于男性全方位的审美需求。

榜的抗日谍战剧¨]。更引人注目的是《伪众所周知，女性身体通过视觉媒介

装者》极强的话题性和所引发的后续狂热被“消费”在当下已成泛滥之势。视觉背

追捧。据新浪微博统计，话题#“电视剧后往往蕴藏着丰富的意识形态内容，“凝

伪装者#”微博阅读量超过134L，并且在视”理论认为，“凝视”不是单纯的观

网友中产生了如“样伪装者日JE#”“#有看，而是观看主体凭借某种权力关系施加

一种大哥叫明楼#”等50多个衍生话题。于被看客体的行为。劳拉·穆尔维1975年

从首播到收官，“伪装者”持续占据新浪发表的文章《视觉快感与叙事电影》是从

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