迈克尔•贝商业电影的叙事结构分析.docVIP

迈克尔·贝商业电影的叙事结构分析

[摘要]迈克尔·贝被认为是好莱坞进入数字时代后最为成功的商业片导演之一，他擅长拍摄具有强烈奇观色彩和想象力的电影，观众对其电影的欣赏过程也可视作是进入另一个梦幻、刺激世界的过程。学界对迈克尔·贝电影的研究，主要集中在他对影像奇观的打造，对当代电影特技如虚拟影像技术的运用上，而很少有人关注到其商业片的叙事结构。文章以此为切入点，从叙事模式、叙事转换、叙事逆转三方面，分析迈克尔·贝商业片中的叙事结构。

[关键词]迈克尔·贝；商业片；叙事结构

美国著名导演迈克尔·贝（MichaelBay，1965—）被认为是好莱坞进入数字时代后最为成功的商业片导演之一。从1994年迈克尔以动作喜剧片《绝地战警》（BadBoys）登上影坛以来，几乎他的每一部电影都获得了令人称羡的商业回报。[1]迈克尔擅长拍摄具有强烈奇观色彩和想象力的电影，观众对其电影的欣赏过程也可视作是进入另一个梦幻、刺激世界的过程。其代表作《勇闯夺命岛》（TheRock，1996）、《珍珠港》（PearlHarbor，2001）、《变形金刚》（Transformers，2007）等尽管一直未曾被奥斯卡垂青，但都是引发全球影迷热议、荣登票房冠军宝座的上乘之作。然而，或许正是由于迈克尔电影的商业性实在太过浓郁，甚至被认为是好莱坞消费大环境下商业片的打造范本，而在艺术上迈克尔又与科波拉和斯皮尔伯格等电影大师存在一定的差距，因此，对于迈克尔·贝电影的研究主要集中在他对影像奇观的打造，对当代电影特技如虚拟影像技术的运用上，而很少有人关注到其商业片的叙事结构。

消费社会观众对于娱乐性的强调并不意味着叙事这一电影审美界域中的关键环节已经不为导演们所重视。相反，越是追求休闲娱乐，观众越是要求导演提供一个扣人心弦、完整流畅的故事，而数字技术造就的视觉盛宴仅仅是这个故事的呈现方式。纵观迈克尔的几部电影，不难发现迈克尔对叙事性的重视。因此，对其影片的叙事结构进行解析，不仅是全面了解迈克尔的需要，也是廓清商业电影这一概念所需元素的良好切入点。

一、迈克尔·贝电影中的叙事模式

无论是在电影抑或是在文学作品中，人类都有着一种心灵深处的集体无意识。根据荣格的心理学理论，人类的这种共通的心理是在多年的进化之中逐渐形成的，与种族的历史息息相关。[2]这种集体无意识造就了人们在阅读或观看影片之时会有某种思维定式，同样，创作艺术作品的叙事者也与接受者一样受集体无意识的制约，这也就在无形之中使创作者与接受者之间拥有了一座彼此在意识层面相互理解的桥梁。而具体到某个故事的讲述之中，则可以援引俄国民俗学学者普罗普在《民间故事形态学》之中对民间故事的具体分析。普罗普发现，在上百个看似纷繁离奇，彼此之间并没有相似之处的故事之中，其实存在着某种稳定的、约定俗成的共同点，例如“家庭成员的外出”。普罗普还将民间故事中的人物分别归类为敌人、帮助者、主人公等若干类。[3]随后法国的格雷马斯建立了一个矩阵，对普罗普的理论进行了整合，构成故事的基本单位分别是6个相对的角色，即主体与客体，发送者与接受者，反对者与帮助者。[4]这6个角色之间相互影响、共同存在。这一归纳是有着深远意义的，在人们耳熟能详的叙事（如神话、民间传说等）之中，往往都能找到与之对应的情节与角色。

迈克尔·贝的电影实际上也有这样的符号模型。以《变形金刚》系列电影为例，这一系列故事的核心实际上都围绕着变形金刚的两派——狂派与博派的斗争展开。尽管年轻的萨姆是电影的主人公，电影中也介绍了他的成长历程，但是故事是围绕着汽车人的地球历险经历进行叙事的。作为塞伯坦星球的主人，以擎天柱为首的博派汽车人被迫离开自己的家园来到人类居住的地球，他们面临的是身份缺失的状况，如大黄蜂就作为一辆破旧不堪的雪佛兰二手汽车而成为高中生萨姆的入学礼物。在整个故事中，包括塞伯坦与地球在内的宇宙是“发送者”角色，其发送的便是博派的汽车人身份，而擎天柱等人则是“接受者”。萨姆及其女友等一众地球人则是“帮助者”，他们在帮助汽车人的同时又与汽车人之间有着矛盾与摩擦，而“反对者”则是与博派针锋相对的狂派，以霸天虎为首的变形金刚。博派承担着保卫地球以及夺回自己家园的责任和义务，整个系列电影讲述的就是博派所经历的一次次考验并最终确定了自己的地位。

《变形金刚》系列电影与“007”“碟中谍”等系列电影具有微妙的区别。尽管每部电影都有不同的叙事重心，但是其具有内在的关联血脉。在第一部中，萨姆上高中，霸天虎的先遣部队与擎天柱们经历了第一次交手，以擎天柱的胜利而结束；在第二部霸天虎麾下的威震天复活，与红蜘蛛一起又掀起了地球上的一次腥风血雨，而此时的萨姆刚刚开始大学生活，在这次战斗中，擎天柱为了保护萨姆而牺牲，奋起战斗的萨姆通过矩阵将擎天柱复活；在第三部中，故事则开始于御天敌的复活，御天