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浅析李金发诗歌的艺术特色[权威资料]

浅析李金发诗歌的艺术特色

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摘要:李金发是中国新诗诗歌史上一位重要的诗人，其美学思想主要受波特莱尔与魏尔伦的影响。他的诗作多以丑、怪为美，具有鲜明的艺术特色。

关键词:李金发;新诗;艺术特色

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李金发是中国第一位象征主义诗人。1919年远赴法国学习，他在法国这片异国土地上，接受了印象派和象征主义的熏陶和洗礼。作为中国新诗发展史上现代象征派诗歌的开山诗人，他始终像一个无法猜透的谜，长期被人冷淡与误解。实际上，在中国新诗发展史上，李金发是一个重要人物，他的出现，对胡适的“明白清楚主义”有所反拨，对郭沫若的坦白奔放的诗歌创作主张也有所矫正。而且，他的象征主义诗歌创作为中国新诗引进了现代主义的艺术新质，丰富了中国新诗的内涵。

如果按传统的方式来解读，读者无法进入李金发的诗歌世界，因此，李金发的诗歌具有很鲜明的个性色彩。

首先，他把一系列灰色意象引进诗歌领域，以“丑、怪、忧郁”等为美。

一般诗人常以白云、流水、花朵等作为自己的意象，以幸福、理想、和谐等与美好相关的事物为主题，抒发对生活的热爱和思考。而李金发却不同，他的诗歌主题常充满了丑恶、死亡、梦幻、恐怖、畸形甚至绝望等因素，意象包括污血、残阳、死尸、枯骨、荒野、寒夜……这些灰色的主题和荒诞的意象构成了他诗歌的主要特质，显然，他的这种美学追求，主要受了波特莱尔的影响。波特莱尔曾说:“艺术有一种神奇的本领，可怕的东西用艺术表现出来就变成了美;痛苦伴随上音律节奏就使人心神充满了静谧的喜悦。”(《恶之花?序》)。在波特莱尔的影响下，李金发的诗歌表现出一种谜语式的特点。以他的《弃妇》为例，这首诗用感伤忧郁的创作指向，把一种黑色的忧郁、一种个人的人

生不幸当做审美对象:肮脏而蓬乱的长发披在眼前，不仅使她看不到人们轻蔑的羞辱与冷眼的歧视，而且还使人看不到人间的流血与死亡。天黑了，弃妇想黑夜中享受属于自己的一份孤独，但蚊虫轰鸣而来，这种喧嚣在寂寞中给人恐怖与战栗的感觉，将弃妇心灵上的孤寂与身外的喧嚣形成对比，衬托出弃妇的孤寂与凄凉。在这里，作者用怪诞、新奇、别致的意象，给人以陌生化的审美感受，把弃妇的痛苦与寂寞当做一种美来慢慢玩味，对其进行品尝，渲染，欣赏。但是，作为读者，我们感觉到的却并不如此。除了那扑面而来的丑陋与忧伤、绝望与痛苦，我们再无其他美的感受。显而易见，李金发以丑入诗，以恶为美，给读者展示了一种别样的人生情态。但是各种现代写作手法的实验，使这首诗读起来晦涩难懂，也让一些研究者们乐此不疲，分析出了多种“弃妇”的象征意义。艾青曾在他的《诗论》中说:“诗人感觉到了美或丑的东西，并把它用诗的语言写了出来，但读者不懂。不要把诗写成谜语;不要使你的读者因你的表现不充分与不明确而误解是艰深。把诗写的容易使人家看懂，是诗人的义务。”阿根廷著名作家、诺贝尔得主博尔赫斯也曾说:“首先，我把自己看做是一个读者，其次，才是一个诗人。”但是无疑，李金发所塑造的这个弃妇形象已经成为中国新诗发展史上的一个经典。

其次，李金发善于将思想直觉化。

李金发善于用富于象征意义的形象来表现自己的情感、感受与思想。李金发的所有诗歌，几乎都不用“直说”，而是通过具体的形象来一点一点地暗示、隐喻，即以主要意象来表现审美感受与审美体验。仍以《弃妇》为例，最后一段有这样的句子:“衰老的裙裾发出哀怜”，这是对心如死灰、身心皆已苍老的弃妇发出的哀叹。

第三，李金发的诗歌充满想象的跳跃。

对于诗歌的想象与感觉问题，朱自清曾有过这样一番论述:“想象的素材是感觉，怎样玲珑飘渺的空中楼阁都建筑在感觉上。感觉人人有，可是或敏锐，或迟钝，因而有精粗之别。而各个感觉间交互错综的关系，千变万化，不容易把捉，这些往往是稍纵即逝的。偶尔把捉着了，要将这些组织起来，成功一种可给人看的形式，又得有一番工夫，一幅本领。”

李金发就有这样的本领，他的诗歌充满了想象的跳跃，一幅画面紧接一幅画面，丰富多彩，摇曳多姿。以《记取我们简单的故事》为例，这首看似描述“我们”简单故事的诗歌并不简单，因为短短的三节诗中，出现了诸如秋水、人儿、草儿、蚂蚁、月亮、星星、犬儿、汽车、闹声、坟田的木架、魔鬼……等众多意象，并且每节诗都讲述了“我们”之间简单而快乐的往事，记取了某个时刻的情态与心理，其功力可见一斑。

朱自清曾说:“山水田野里固然有诗，灯红酒配里固然有诗，任一些颜色，一些香气，一些味觉，一些触觉，也都可以有诗。惊心休目的生活里固然有诗，平淡的日常生活里也有诗。发现这些未发现的诗，第一步得靠敏锐的感觉，诗人的触角得穿透熟悉的表面向未经人到的底里去。”他认为，李金发就是朝这方面努力的一个诗人。李金发也曾评价自己:“腔欲滴之诗意，扰乱了每夜的深梦