吕天成“妙品”说——评价《香囊记》的一个新视角.pdfVIP

第35卷第4期山西大同大学学报（社会科学版）Vol.35.No.4

2021年8月JournalofShanxiDatongUniversity(SocialScienceEdition)Aug.2021

文章编号：1674-0882（2021）04-0078-05

吕天成“妙品”说

——评价《香囊记》的一个新视角

刘喻枫，潘承玉

（绍兴文理学院人文学院，浙江绍兴312000）

摘要：在明清曲家对《香囊记》的评价中，吕天成的“妙品”说是对《香囊记》的最高评价。“妙品”说是吕天成不

拘时俗、深思熟虑的结果，其“词工白整，尽填学问”的概括准确揭示出《香囊记》的语言特征。同时吕天成“此派从

《琵琶》来”的论断，更为重新评价《香囊记》的艺术特征提供了思路。按照吕天成的提示，对《香囊记》与《琵琶记》进

行仔细比较，可以发现，《香囊记》除语言典雅工整外，更具有情节曲折多变，结构严整巧妙的艺术特征，堪称“前辈

中最佳传奇”，在明代传奇的“文人化”进程中具有典范意义。

关键词：《香囊记》；《曲品》；吕天成；艺术特征；文学史地位

中图分类号：I237.2文献标识码：Adoi:10.3969/j.issn.1674-0882.2021.04.017

《香囊记》是明代中前期的传奇作品，讲述两宋渭后学、“越中曲派”的代表人物吕天成却在戏曲论

之交状元张九成一家的离合聚散。《香囊记》甫一问著《曲品》中将《香囊记》同其作者邵璨列入“妙品”，

世，便在戏曲舞台上引起巨大反响。值得思考的是，为《香囊记》“鸣不平”。吕天成何以发出此等“异

尽管《香囊记》在舞台上久演不衰，甚得观众喜爱，但见”？其“妙品”说内涵若何？“妙品”说揭示出《香囊

在文人群体中，对《香囊记》的评价却以批评居多。记》怎样的思想与艺术特征？

徐渭《南词叙录》宣言：“以时文为南曲，元末、国初未一、吕天成“妙品”说的内涵及依据

[1]（P243）

有也，其弊起于《香囊记》……”直斥《香囊记》为吕天成（1580—1618），字勤之，号棘津，别署郁

“弊”、为“害”，认为后学蹈袭《香囊记》，遂至造成“南蓝生，余姚人，万历间诸生。吕天成出生于官宦世

戏之厄”。徐复祚《曲论》亦言：“《香囊》以诗语作曲，家，幼时便对戏曲产生浓厚兴趣。《曲品》自序言：“余

[2]（P236）[6](P1)

处处如烟花风柳……然愈藻丽，愈远本色。”王舞象时即嗜曲，弱冠好填词。”其后吕天成得舅祖

世贞《艺苑卮言》也谈到：“《拜月亭》之下，《荆钗》近孙鑛、表伯父孙如法指点，又师事“吴江派”领袖沈

[3]（P89）

俗，而时动人；《香囊》近雅，而不动人。”这些批评璟，更与同邑王骥德切磋曲学，成为“越中曲派”的核

的声音交织在一起，占据了曲坛的主流。其后论者心人物。吕天成在戏曲创作和戏曲理论方面成绩显

多拾前人余唾，对《香囊记》极尽诋苛。著。戏曲创作方面，有《烟鬟阁传奇十种》，加上《双

可喜的是，近年来学界对《香囊记》的评价已有阁记》等共十三种，惜皆不传；另有杂剧《齐东绝倒》

一定程度的纠偏。如张仁立先生在《〈香囊记〉的语言《夫人大》等八种，今仅存《齐东绝倒》一种。沈璟在

特征》一文中，指出《香囊记》语言确有可取之处，特《致郁蓝生书》中称赞吕天成所作传奇“音律精严，才

[4][6](P406)

别是“在运用语言方面具有独创性和典范性”。朱情秀爽”，可知吕天成在戏曲创作方面的造诣。

东根先生的《〈香囊记〉的“义”与“艺”》一文更认为“在戏曲理论方面，《曲品》分类品评戏曲作家和作品，形

题材的选择、人物的塑造、主题的