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电影构图;;;;开放式构图开放式构图是相对以平面框架为制约的封闭式构图而言的。它打破画框的界限，将画框内外视为相互关联的同一个表现空间。在画框内，画面构图似乎不完整、不均衡，但是通过画面的联想和运动，所表现的对象可以是完整和均衡的。;动态构图与运动摄影

动态构图是影视画面中最有特色的构图方式。在动态构图中，画面元素处在运动变化的状态中，由此带来了画面格局的连续变化。动态构图要考虑到：

(1)被摄体的运动状况；

(2)摄像机的运动状况；

(3)二者综合运动的状况。

与动态构图相联系，摄像机在运动状态中的拍摄称作“运动摄影”。运动摄影是电视摄影中常见的拍摄方法。运动摄影中摄像机的运动方式有推、拉、摇、移、跟、升降、变焦等，所得到的画面连贯而富有变化，处在运动状态中，可以产生动感和节奏。;;;;;;c明暗层次

没有光线就没有层次，没有合理的布光就拍摄不出理想的画面，构图的其它要素如形状、线条、质感等实际上是通过光线的明暗来表现的。

光线的明暗层次在画面构图中具有以下几个方面的作用：

(a)利用光线的明暗表示时间、环境。例如要表现黑夜，则画面中需要灰色和黑色占有较大的比例。

(b)利用光线的明暗来突出被摄主体。例如使用亮背景来衬托暗主体来获得剪影的效果等。

???(c)利用光线来营造不同的气氛。例如用较暗的光线来表现肃穆、阴森、恐怖的气氛等。

???(d)物体立体感的体现需要光线的明暗作用，来造成物体表面亮度的差别。

???(e)通过光线造成物体前后景与周围环境的反差来形成物体的空间感。

;d色彩

色彩是构成彩色画面的基本要素。

色彩具有色别、色纯度和色亮度三个特征。

色别是指各种物像的颜色；

色纯度即饱和度，表示颜色纯正的程度；

色亮度也就是明度，是指同一色别在不同光线照射下所呈现的明暗程度，也指不同的色别互相比较存在的明暗区别。

通过色轮图我们可以对颜色有个更清楚的认识。以圆心为对称点的两种颜色互为补色，红、绿、蓝是最基本的颜色被称之为原色。其它颜色则是两种或两种以上的原色、补色混合而成，???为复色。补色和原色纯度高，颜色鲜艳，刺激性强。复色颜色较柔和，刺激性小。

人眼对黄、绿色区域灵敏度高、色亮度大，而对红、紫色区域却相反。

在色轮上直接相对的两种颜色为相对色，相对色和补色一样，对比强烈，色反差大，若搭配在一起显得非常鲜明、艳丽；左右相邻或互相靠近的几种颜色为相邻色或相关色。它们之间对比弱，色反差小，若搭配在一起显得柔和、自然。

在拍摄画面时，要根据传递的视觉信息的不同来选择色彩搭配。如用相对色来达到强烈的对比效果，用相关色来达到柔和、和谐的图像。;三基色是指红,绿,蓝三色,各自对应的波长分别为700nm,546.1nm,435.8nm;

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三原色

原色，又称为基色，即用以调配其他色彩的基本色。原色的色纯度最高，最纯净、最鲜艳。可以调配出绝大多数色彩，而其他颜色不能调配出三原色。

三原色通常分为两类，一类是色光三原色，另一类是颜料三原色，但在美术上又把红，黄，蓝定义为色彩三原色。

配图中左图是光的三原色，右图是颜料的三原色。;15;;;;1、画面的组成要素。

（1）主体

主体是画面中所要表现的主要对象，是摄像师用语言表现主题思想，构成电视画面的主要部分。主体在电视画面中既是内容表达的重点，又是画面结构组成的中心。摄像师在构图时首先要确立主体，并通过构图处理好主体与陪体、主体与背景等其他画面结构内容之间的相互关系，达到既能很好地反映主题思想，又便于观众分清主次的目的。表现主体的形式，大致有两种方法：直接表现与间接表现。

???A??直接表现

????这种方法是使主体在画面中占较大的面积或处于突出位置，以利于鲜明、细致地表现主体的特征和质感，达到开门见山、一目了然的效果。

???B??间接表现

????这种方法中，主体在画面中占的面积常常不大，但却是画面结构中心，吸引着人们的视线。这种表现方法比较含蓄，侧重于环境的陪衬和气氛的烘托来描写主体。不着重于阐述主体特征和质感，而着重于神韵和内涵的传达，使人们有更多的回味。主体的突出，在电视画面中往往是从间接表现入手，然后转为直接表现。如主体人物从远处的群体中走出来，并且越走越近，在画面中也越来越大。

;（2）陪体

????陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构成部分。陪体与画面主体有紧密联系，在画面中与主体形成某种特殊关系，或帮助主体进行主题思想表现的对象。陪体也是画面的有机成分和构图的重要组成部分，陪体的目的主要是陪衬、烘托、突出、解释和说明主