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知识文库第05期

印刷文化与视觉文化差异

——以《金粉世家》为例

蒋玉涵

《大众文化与文化变迁——中国当代媒介文化的散点题”。从小说到电视剧的改编过程，是故事在文字中涅槃和

透视》中第二章“数码时代的写与读”主要从电子书写，博在图像中再生的过程。印刷文化向媒介文化的转变过程中必

客写作，新媒介的冲击三个角度进行阐发。其中第三节“新然会失去文字的优势特点，故事形态集中在短暂的空间领域

媒介的冲击与文学阅读的式微”里提出的两个问题：印刷文和时间领域，也意味着故事必须简洁化，矛盾必须深刻化，

化与视觉文化是怎样塑造人的感知结构的？这种塑造在多集中化，故事发展更加流畅，这样在呈现在荧幕上时才能获

大程度上波及到了文学阅读乃至文学研究？引发我的思考。得观众的追随，才符合电视媒体要求。

后文提到：影视媒介，把文字转换成图像无疑是一次技两种形式文明的跨越其实是非常难的过程，其中难度之

术革命的胜利，但是图像时代的到来却也带来了意想不到的一表现在叙事语式上。柏拉图曾详细论述过叙述故事的两种

后果，这个后果不光在于它把很多读者变成了观众，而且在语式：第一“讲述”或者称为“话语”，第二“模仿”或者

于培养了人们一种远离印刷物乃至游离文学的心理。笔者认称为“呈现”。

为这一部分的内容与小说改编为电视剧的现象有密切联系，文学语言与影视语言的差别在于文学语言的叙事语式

近年来有许多这样的改编，体裁多样，并且改变后的电视剧是多种的，视角的选择性是多样的，所提供的阐释范围非常

获得不小的市场，对作品文本形成反推力量，掀起一股热潮，广大。但是影视剧的直观性和在场感却在提供了一种简单的

比如之前流行的《何以笙箫默》，《花千骨》等。呈现之外，抹杀了抽象的义理阐释，语词的优美性和语言模

本文想以《金粉世家》从小说改编成电视剧为例，来对糊性引发的空间，叙事话语带来的抽象玄思、顿悟的过程。

这种现象进行进一步的思考。虽然这一部电视剧的首播时间在重新编码的阶段必然存在因不同语式而丢失的魅力。

距现在有很长一段时间，但笔者认为其改编所反映的问题，尽管当时《金粉世家》电视剧获得很高的收视率，但是

以及当时播出所引起的轰动可以作为这一现象的一种典型。对于这部改自小说的电视剧，众人还是褒贬不一的。小说《金

《金粉世家》是由张恨水同名小说改编，李大为执导，陈坤、粉世家》作为“鸳鸯蝴蝶派”的通俗小说的典型代表，赢得

董洁、刘亦菲主演的民国爱情剧。由这个定位我们已经可以了“现代文学史上《红楼梦》”的称号。作者的名气也很大，

看出印刷文化与视觉文化的一些差异。电视剧因为要考虑收老舍先生曾经讲过，当年“他是国内唯一的妇孺皆知的作

视观众心理以及在四十集中展现一个完整故事的需要（主要家”。张恨水的朋友张友鸳先生曾经对《金粉世家》作过这

是考虑吸引观众）直接将电视剧定位为民国爱情故事，而原样的评价:“假如写法不是章回小说,而用现代语,那么,它

著是张恨水创作的以名门望族为背景的长篇章回小说。在将就是《家》，假如写的不是小说,而是戏剧,那么,它就是《雷

金燕西和冷清秋的爱情作为线索的同时，这部作品展现展现雨》”。《金粉世家》展现的是一幅广阔的20世纪二三十年代

20世纪二三十年代北洋军阀统治下的旧中国社会百态图抗战前旧中国相对稳定的社会政治、经挤、生活场景。贵族

景，反应当时的社会现实以及官僚骄奢堕落的情况。应该说，家庭繁复的人物关系;与贵族