《大红灯笼高高挂》中色彩对于电影意蕴的表达.docVIP

《大红灯笼高高挂》中色彩对于电影意蕴的表达

摘要：本文从视觉心理角度分析电影《大红灯笼高高挂》中的色彩，色彩的使用加强了主题，并具有表达意蕴的功能，引发观众更深刻的文化思考，从而使作品具有更高层次的文化意蕴。

关键词：大红灯笼高高挂;色彩;电影意蕴

色彩作为电影艺术的关键元素之一，不仅可以参与造型、营造氛围，还可以塑造人物形象、恢复时代习惯，提高电影艺术的审美价值。尤其是，它可以加强情节，表达象征意义，引导听众进行更深入的思考，同时赋予作品更高的文化内涵。实际上，“第五代”导演对电影艺术的追求和创新主要是在传统造型语言和视听表现手法方面，尤其是陈凯歌的《黄土地》和张艺谋的早期代表作《红高粱》，追求主观性的审美性意识及审美风格，继承了第四代导演的写意风格，通过造型和象征性镜头语言系统改变了整个电影的风格，创造了视觉上的快感，使电影得到了前所未有的关注。这种标志性技术在精心设计的意向中体现了深厚的历史和文化内涵。

一、电影《大红灯笼高高挂》中的色彩内涵

电影《大红灯笼高高挂》是1991年张艺谋执导的电影。这部电影的故事围绕着我国的封建伦理而展开，具有封建伦理和道德的女性由于嫉妒而上演的一场闹剧。原著小说于1989年出版，也是苏童的成名作品。这部小说展示了封建社会中一夫多妻的婚姻制度所引起的家庭内部的激烈矛盾，并阐明了相应的社会生存规则。小说中女主人公颂莲是一个受过教育的知识女性，不幸的是，在她的父亲去世后，单独生活了五年，最后嫁给别人做第四任姨太太。从那时起，她的生活开始产生了巨大的转变。从她进入豪门大院的那一刻起，就开始陷入昏暗和恐怖，且充满心机算计的环境中，颂莲的思想特征在这种环境中得到了充分且鲜明的体现，她需要在一个大家庭中占据一席之地，但在现实生活中却充满了无能为力。

电影《大红灯笼高高挂》具有深刻的象征意义。张艺谋大胆地采用了色彩艺术来生动地表达特定年龄段人们的心理。电影中使用的冷色调和暖色调之间形成了很大的色彩对比，给观众视觉冲击，红色、白色等各具含义，并且相应的声音效果使故事的节奏更加强烈。这种创作方法生动地展现了中国传统的现实社会，并深刻地反映了主题。封建势力无疑是非常致命的，张艺谋植入的令人窒息的封闭庭院，凸显了难以释放的生活空间的意义。作为我们国家的传统象征的红灯笼并不指向影片中的西方，而是隐喻着人类本性和力量。电影结束时，颂莲空洞的双眼、灰色的院子和明亮的红色灯笼深深地刻在观众的心中。

二、色彩的使用

（一）白色：无法挣脱的悲惨命运

在电影中，白色与其他颜色结合使用以显示其独特的象征意义。在电影的后半部分，一片白雪中陈府的深灰色院子里的深灰色墙壁，白色和灰色形成对比。这是陈府为后院妇女建造的精神笼子。在一个下雪的早晨，天空辽阔。几个穿着黑色服装的仆人将三姨太梅珊装进一个黑色的袋子里，关进一个带屋顶的黑色小房间，就像一个在寒冷世界中旅行的地狱信使，只是想猎杀无辜的灵魂。无论是白色和灰色还是白色和黑色，影片都试图通过这些色彩组合营造出一种阴郁的氛围，哀叹权利面前生活的虚弱和无能为力。

电影的第一幕中，女主人颂莲穿着一件白衬衫，朝镜头走去。通过与继母的对话，她解释了为什么要嫁到陈府。虽是迎亲之喜，但颂莲固执地穿着白色和黑色的衣服，以扎着两个大麻花辫的学生的形象走入夫家，表现出对命运的不满和抵抗。新婚后初次遇到三位太太时穿着米白色的旗袍，与其他太太形成对比。但是，融入陈府后的颂莲，喜欢穿鲜艳的衣服，在争宠中不断迷失自我。当她再一次以纯白色和黑色礼服的清纯形象重新出现时，电影已经到了尾声。在封建伦理的破坏下，颂莲从一个无辜的女孩变成了一个精神上的疯子，并在很长一段时间里成为了一个没有灵魂的玩偶。对于颂莲而言，无论是由于环境还是她的个性，她最终成为了陈府中流浪的灵魂，这是她无法挣脱的命运。

在张艺谋的镜头下，纯洁无瑕的白色不再是纯真与宁静的代名词，与其他颜色匹配给人以郁闷的感觉，表达了对主人公命运上无休止的叹息。

（二）红和黑：点睛与张力

电影的红色和黑色始终相互补充，比如每个标题黑色背景上的红色字，黄昏时分黑色墙壁和黑色瓷砖之间的对比，以及房间内外的红色灯笼。还有，每个房间的陈设在虚化的镜头中，只有黑色和红色之间的斗争，就像是命运和封建庸俗之间的斗争。

红色是这出戏的主角。红得古朴，红得喜庆，红得残酷，红得血腥，红得教人身不由己。从整体到细节，这部电影到处都是大红灯笼，一盏盏收了挂、挂了封的嗜血的红灯笼，向观众展示着古老伦理的宏伟与残酷。

在灰色的天空下一个狭窄的灰色砖瓦院子里，每个黑色的窗上都有灯笼状的红色窗纸。在此场景中，虽然没有电影《英雄》中“大音希声，大象无形”的武术场景状态，但是可以在如此细节中看到导演的艺术道具。在这里，红灯笼不仅是意蕴表达的视觉载体，而且还是张艺谋的御用道具，相信没有哪个导演再会轻易运用它