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《妻妾成群》和《大红灯笼高高挂》颂莲形象论析
小说《妻妾成群》和电影《大红灯笼高高挂》中主人公颂莲,在两种不同艺术样式中呈现了不同的体格形象、性格特征。通过比较小说和电影中颂莲这一人物形象的差异,分析形成差异的主客观原因,认为客观原因主要是文学和电影本身存在差异造成的,主观原因主要由导演、文学改编、商业价值等因素造成。
颂莲;文学形象;电影形象
《妻妾成群》是我国著名作家苏童的一篇中篇小说,最初发表于《收获》1987年第6期。著名导演张艺谋将其搬上银幕,电影名为《大红灯笼高高挂》,该片获得威尼斯国际电影节银狮奖等一系列电影类大奖,获得第64届奥斯卡金像奖最佳外语片提名,并在海外受到强烈关注。
在研读小说文本和观赏影片之后,笔者就颂莲的人物形象在不同艺术样式中的差异及其原因进行研究。
一、小说和电影中颂莲形象的差异
小说和电影展现了两个不同的颂莲形象,笔者从体格形象和性格特征对两个不同的颂莲形象作一比较。
(一)人物外形上的差异
小说《妻妾成群》中颂莲的形象是既模糊又清晰。通过苏童的笔,我们了解到那个在傍晚时分被抬进陈府的“白衣黑裙”女学生颂莲:
那一年颂莲留着齐耳的短发,用一条天蓝色的缎带箍住,她的脸是圆圆的,不施脂粉,但显得有点苍白。在秋日的阳光下颂莲的身影单薄纤细,散发纸人一样的呆板气息。她抬起胳膊擦脸上的汗,仆人们注意到她擦汗不是用手帕而是衣袖……[1]53
作家展现给我们的是一个生活在20世纪二三十年代的纤小的“身影单薄”,“留着齐耳短发”,“抬起胳膊擦脸上的汗”的女学生。
电影中颂莲的形象,外形上与小说中的颂莲有很大的不同。电影一开场,观众看到的是一个标准的鹅蛋脸、红润丰腴、干练而坚决的颂莲,胸前有两条又黑又粗的麻花辫,白衣黑裙的颂莲,与小说中描写的那个单薄呆板,像“林妹妹”一样娇小依人的颂莲明显不同。电影中的颂莲由演员巩俐扮演,巩俐的外形是典型的中国北方女性形象,身材较南方女性高大而丰满,健康丰腴,不同于小说中作家为我们塑造的那个“单薄纤细”的南方小女人颂莲。
(二)人物性格上的差异
小说和电影中的两个颂莲除了在外形上有着明显的不同以外,在性格方面也存在着诸多的差异。
小说中展现给读者的颂莲,带着学生的青春气息和直率,性格鲜明而强烈。颂莲毕竟是个刚刚迈出学校门槛的学生,不足20岁的她,有挡不住的青春气息和直率。
对于已经有三次婚姻的陈佐千来说,有着学生气的可爱与热情的颂莲,使他的心情“又新奇又温馨”,是他前三次婚姻中前所未有的:
颂莲把他的外套挂好,把帽子往自己头上一扣,嬉笑着说,这样就更没有女人味了,是吗?陈佐千就把她头上的帽子捞过来,自己挂到衣架上,他说,颂莲,你太调皮了……[1]89
这样一个可爱的女学生,热情而机敏,得到陈佐千的特殊喜爱是理所当然的。一个正在读大学的学生,20岁的年龄,身上所带有的青春气息,是陈府其他太太身上所不具备的。
在电影形象的塑造中,颂莲这种性格特征被淡化,我们没有看到她青春活泼的一面,影片中颂莲的性格显得相对单薄得多。体会影片中的颂莲,我们很难感受到这是一个刚满20岁的年轻女学生,无论是从言语还是行动上,只能感到颂莲的老道和沉稳。
小说中,大少爷飞浦的出现,给同样年轻的颂莲带来了某种生机和希望。面对飞浦,颂莲虽然有点高傲,有点孩子气,但是这个时候颂莲也许才是真正的那个女学生颂莲。电影中大少爷飞浦的出现对颂莲的生活没有产生很大的影响,而更多的是在传达飞浦与颂莲之间隐约存在的某种世俗的情愫。即使面对同样年轻的飞浦,颂莲也没有表现出青春的一面。
小说中的颂莲总是带有淡淡的伤感,在那个妻妾成群的环境中,她保持着独立思考的能力,坚守自己的精神家园,很多事情都听从于自己的内心。对于外界事物和环境的变化,她非常敏感。面对那口幽暗的井,孤寂的枯枝残叶,凋零的紫藤,颂莲觉得自己像飘零在陈家花园里的一叶浮萍,孤寂而无依。电影中的颂莲,敏感多思的性格被主动的个性所代替。电影将场景从小说中阴雨绵绵的南方搬到了典型的北方封建式的高墙大院,不见了小说当中那个在井边思考和自言自语的颂莲,颂莲的思想变化就显得突然而强烈。
小说中的颂莲,凭借她的青春可爱和知识女性的直率得到了陈佐千的宠爱。电影中的颂莲,在不断争取获得陈佐千宠爱的机会,争宠成为她生活的重要部分。
小说中,直率的颂莲没有很快投入陈府“后宫”的争斗之中,理智而单纯的她在这个压抑的环境中思考着,退让着。电影中的颂莲,知识女性的身份被淡化,从颂莲的性格特征中,我们很难联想到她受过“高等教育”的身份背景。这个在陈府的“后宫之争”中日渐世俗的女人,在面对陈府的种种封建的非人道的人际模式时,很多做法显然非常不理智。面对这样的环境,颂莲并不想退让,而是要积极争取,确保她在陈府的地位。在受宠时对自己特殊地位的炫耀,无疑会遭到他人更多的打击,颂莲却不顾这一点,致使她在与
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