北宋时期的绘画.pptVIP

中国美术史;第七章北宋时期的绘画〔960年到1127年〕;第一节?概述;5、宋代绘画开展大致可以分为四个阶段：

①北宋初约一百年中，保持着五代的传统，花鸟画遵守黄筌的程式，山水画是传李成、范宽的衣钵。

②北宋中期由于花鸟画家崔白和山水画家郭熙的出现而有了显著的新变化，由于扩大了表现范围，宋代的绘画在现实主义的道路上大大前进了一步。这时的画论著作〔《林泉高致》和《图画见闻志》〕中提出的主张，反映了创作实践上的新要求。

③北宋晚期倒南宋初期是宫廷画院最活泼的时候，画家众多，在表现技巧上力求精能。

④南宋的大局部是李唐、刘松年和马远、夏圭画风起支配作用的时期。;第二节?北宋前期的绘画;二、人物画

武宗元〔公元？——1050年〕是北宋时代重要的宗教画家，被认为可以和吴道子相比。代表作《朝元仙仗图卷》描绘五方帝君中的三个帝君，前往朝谒天上的最高统治者时的队仗行列。他对全部人物行列勾绘了稠密重叠的衣褶，并且尽量变化着头饰、仪仗和六十七个仙女的姿态。这些变化产生了形式上的丰富和华美的效果，努力防止单调的感觉。全卷人物神态和在风中飘动的旙旗、裙裾、飘带、花枝，一面行进一面飘动的感觉得到完整和统一的效果。;三、山水画

1、?李成、范宽和关仝曾被北宋人认为是三个最有奉献的山水画的大画家。这一时期是山水画艺术获得稳固的时期

2、李成〔公元？—九六七年〕，字咸熙，营丘人。是唐朝宗室后裔，对于诗歌有修养，而又擅长山水画，好饮酒，晚年好游历，他的山水画，据《宣和画谱》的记述：“所画山林薮泽、平远险易，萦带曲折。飞流、危栈、绝涧、水石——风雨晦明、烟云雪雾之状，一皆吐其胸中，而写之笔下。〞这里所强调的是他的山水画描写了山川地势和季节气候的丰富变化，富有感情的力量。代表作有《晴峦萧寺图》、《读碑窠石图》、《寒林平野》。;3、范宽，字中立，华原〔今陕西耀县〕人。为人宽厚，好酒，不拘世俗。他的山水画艺术是在李成的影响下开展起来的，曾师法荆、关；但最后得助于终南山、太华山的真实的大自然。他曾说：“前人之法，未尝不近???诸物。吾与其师于人，未假设师诸物也；吾与其师诸物者，未假设师诸心。〞他在创作之前，对景凝想，致力于情景合一的构思酝酿。代表作有《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》。

?四、花鸟画

这一时期的花鸟画是以黄筌父子为代表的绘画风格成为宫廷花鸟画创作的主流。;第三节?北宋中期的绘画;二、山水画

郭熙，1068年奉诏进入宫廷。有卓越的修养。最初画山水寒林，很工致，后来师法李成，在构图上得到好处，最后多发挥自己的创造。他能够在厅堂的素白墙壁上，放手画“长松巨木、回溪断崖、岩岫纔绝，峰峦秀起。云烟变灭、云雾之间，千态万状〞。当时评论他“独步一时〞，而且年龄越老画得越好。代表作有《早春图》、《窠石平远图》。

三、花鸟画

崔白，宋仁宗、神宗时期的画院画家。他的出现完全突破了画院中一百年来流行的黄筌父子风格的限制。注重写生，擅长于表现在不同季节、自然环境中的花鸟情态，营造一种真切动人而极富感染力的气氛空间。代表作有《双喜图》、《寒雀图卷》。;第四节?北宋晚期的绘画;二、山水画

1、画院画家王希孟的《千里江山图》是留传的古代山水画中的一件精致优美的作品，用浓艳的青绿色调描写广阔空间中的阳光、大气、浸没在浮动漂渺的光霭中的山峦、水流、长松、丛树，和人们的和平的劳动和生活。作品的风格特点是天、水、岗峦、芜野的颜色和云彩的移动、阳光明灭都在强烈的蓝绿色调中得到夸张的表现。

2、王诜〔公元1036一？年〕是贵族，诗人，山水画家。他的山水画长于画富有诗意的平远小景。所谓“烟江远壑〞、“柳溪渔浦〞、“晴岚绝涧〞、“寒林幽谷〞、“桃溪苇村〞之类。王诜的山水画在技法和风格上都因袭李成、郭熙。作品现存有《渔村小雪图》和《烟江叠嶂图》。;3、赵令穰是另一个有名的平远小景画家，他出身皇族，所画的《湖庄清夏图》等都是安静和平的郊野风物：树本、房舍、池沼、小路等等。表现很精致，具有化平凡的事物为美丽的事物的艺术效果。

4、米芾〔1051——1107〕，也是一个士大夫画家。他以画烟云中的山和树知名。其山水从五代董源处化出，又结合对江南烟雨山水的亲身感受，“信笔为之，多以烟云掩映树木，不取工细〞，而独创“米家山水〞之新格。如《春山瑞松图》、《珊瑚笔架图》。他的儿子米友仁〔1086——1165〕和他同一画法，“点滴烟云，草草而成。〞自题为“墨戏〞。如《潇湘奇观图》、《远岫晴云图》。他们父子运用水墨渲染的方法预示着中国绘画的技法开展的新道路。;三、花鸟画

1、赵佶〔公元1082——1135年〕以画家的身份和鉴赏家的身份出现在绘画史上。流传的作品在艺术上都到达了相当高度水平，花鸟画有很大一局部是描绘“花石纲〞的禽鸟花木，如《蜡梅山禽图》、《杏花鹦鹉图》、《芙蓉锦鸡图》等。