雁北“耍孩儿”戏音乐创作和表演特点研究.pdf

2020年第11期MM1

戏曲音乐

雁北“耍孩儿”戏

音乐创作和表演特点研究

文/佟鑫

来的传统曲牌，也有部分来源于当地的民歌时调，以

2/4拍的【平曲子】为基本曲调，除大起板处采用散

板以外，在音乐唱词、节奏韵律等方面均表现得较为

规律。一般来说，【平曲子】全曲一共有8句，从文

本结构来说，这8句分为3个部分：1至3句是第1

部分，4至6句是第2部分，第7和第8句是第3部

分。从音乐表现来说，第1、2、3、5、6、8句都有

固定唱段，以叙事为主要内容；第4和第7两句没有

固定唱腔，分为“苦的”和’‘喜的”，根据具体表现

内容选择使用，如悲剧要选用苦的”，喜庆、热闹

的曲目自然选择‘‘喜的”，这两句的位置是固定的，

且不能单独使用。比如，“耍孩儿’’传统剧目〈〈狮子

洞》中的《扇坟》一折，该折戏表现的是孙悟空戏弄

猪八戒并让其幡然醒悟，是剧中最精华的部分，深受

“耍孩儿”是流传于山西大同、怀仁及应县一带观众的喜爱，也是以【平曲子】为基本曲调的代表性

的戏曲剧种，历史悠久，风格独特，在漫长的历史发唱段。全剧共分为5段，表现内容不一，却又有机统

展中不断与山西雁同地区的民俗风情、语言文化、民—为一个整体：第1段是【平曲子】的一段，是

间音乐等相互交流，和合共生，因此被人们誉为中一个带有叙事1顿的段落；第2段插入了色彩比较欢

国戏曲的活化石”。从音乐创作和表演的角度来看，“耍快的【梅花拨子】，意在与第1段形成鲜明对比；第

孩儿”在发声、曲牌、伴奏、唱词等方面都是独树一3段是【平曲子】的“二段”，接着‘‘一段”继续叙述；

帜的，呈现了独特的审美追求。通过对其分析和研究，第4段加入了第2个【梅花拨子】，避免了单纯叙述

可以为当代音乐和戏曲理论研究提供丰厚的启示和所产生的枯燥感；第5段是【平曲子】的“三段”，

借鉴。以曲式首尾呼应的方式结束全曲。可以看出，该曲牌

的结构是十分清晰的，第1、3、5段的【平曲子】是

雁北“酸儿”戏音乐创作特点_

主部，第2、4段的【梅花拨子】则是插部”，

(一）丰